Информацию об истории города, климате, транспорте, кухне и лучших пляжах Валенсии читайте в первой части обзора.
1. Что посмотреть — достопримечательности Валенсии
Старый город (Ciutat Vella) Валенсии ограничен стеной 14 века постройки, то есть улицами Colón, Játiva и Guillem de Castro, правым берегом реки Турия до Calle de la Justicia и Puerta del Mar. Здесь находятся Кафедральный собор, башни Серранос и Кварт, Шелковая биржа, базилика Богоматери Покинутых, церковь Святой Катерины, Центральный рынок, площадь Редонда, Музей керамики, Музей современного искусства, мэрия, дворец Женералитата Валенсии и другие исторические достопримечательности.
Catedral de Santa María de Valencia
Существуют документальные свидетельства того, что даже спустя десятилетия после христианского завоевания в 1238 году, собор-мечеть с фразами из Корана на стенах оставался стоять, пока, наконец, 22 июня 1262 года епископ Андрес де Альбалат не решил снести его и построить на этом месте собор в соответствии с планами архитектора Арнау Видаля.
Основное здание Кафедрального собора Валенсии было построено между 13 и 15 веками, поэтому оно выполнено, в основном, в готическом стиле. Однако строительство длилось несколько веков, поэтому в данном храмовом комплексе присутствует смешение стилей – от раннего романского до утонченного стиля эпохи Возрождения, витиеватого барокко и содержательного неоклассицизма. Этот уникальный синтез стилей делает Кафедральный собор Валенсии жемчужиной универсальной архитектуры. Уже в конце 13 века Собор Пречистой Девы Марии имел деамбулаторий с восемью часовнями и романской дверью Альмойны, расположенной в восточном крыле трансепта.
Старый Зал Капитула (ныне капелла Святого Грааля), где священнослужители собирались для обсуждения внутренних дел, и колокольня Микалет первоначально возводились отдельно от остальной части церкви, но в 1459 году мастера Франсеск Бальдомар и Пере Комте начали расширение нефов собора в еще одной секции, известной как Arcada Nova или Arcada de la Seu, и окончательно связали ее как с Залом Капитула, так и с Микалет. С этого момента собор имеет длину 94 метра и ширину 53,65 метра в трансепте.
Купол собора выполнен во французском готическом стиле. Он образован восьмиугольной призмой из двух наложенных друг на друга сегментов с восемью витражами с тонким узором, вырезанным в каждом сегменте. Через купол проникает много естественного света благодаря полупрозрачным алебастровым окнам и уменьшенным до минимума каменным рамам. В парусах купола размещены четыре скульптуры 18 века, которые представляют четырех евангелистов с характерными атрибутами: Святого Луку с быком, Святого Иоанна Евангелиста с орлом, Святого Матфея с ангелом и Святого Марка со львом.
С последней трети 18 века был запущен проект по обновлению здания, целью которого было придать ему однородный неоклассический вид, избегая готического стиля (который тогда считался творением варваров). Работы начались в 1774 году и выполнялись архитектором Антони Гилабертом Форнесом. Неоклассическая реконструкция коснулась как конструктивных, так и декоративных элементов: убрали пинакли, плоскую кровлю покрыли черепицей, а готические структуры (включая окна с витражами) замаскировали штукатуркой, позолотой и другими псевдоклассическими элементами. В 1931 году собор объявили историко-художественным памятником, но во время Гражданской войны в Испании он был сожжен, часть художественных элементов была утеряна. Хор, расположенный в центральной части, был разобран в 1940 году и перенесен в нижнюю часть главного алтаря. Орган, который сильно пострадал во время войны, восстановлению не подлежал.
В 1972 году была предпринята задача по обновлению церкви с удалением почти всех классических элементов и восстановлением первоначального готического облика. Лишь большая часть боковых часовен и деамбулаторий остались в классическом убранстве, а также некоторые специфические элементы, такие как скульптуры на парусах купола. В настоящее время, после нескольких чисток, собор находится в хорошем состоянии.
В храме особенно почитается Святой Грааль, датируемый 1 веком, который был подарен собору королем Альфонсо V Великодушным в 1436 году. Это главное сокровище собора находится в одноименной капелле. До 1916 года он хранился в комнате для реликвий, а потом был перенесен в капеллу Святого Грааля. Грааль участвовал в службах до 1744 года, когда один из служителей уронил священную чашу на землю, и она треснула. После этого Грааль стал объектом для поклонения. Чаша, датируемая 1 веком нашей эры, изготовлена из камня типа восточного агата или халцедона темно-красного цвета. Ее диаметр составляет примерно десять сантиметров, а высота – семь. Ножка грааля представляет собой перевернутую лодку, также сделанную из полупрозрачного халцедона с золотой окантовкой. Оправа, выполненная из тонкого золота, инкрустирована драгоценным жемчугом и изумрудами.
Основное здание Кафедрального собора Валенсии было построено между 13 и 15 веками, поэтому оно выполнено, в основном, в готическом стиле. Однако строительство длилось несколько веков, поэтому в данном храмовом комплексе присутствует смешение стилей – от раннего романского до утонченного стиля эпохи Возрождения, витиеватого барокко и содержательного неоклассицизма. Этот уникальный синтез стилей делает Кафедральный собор Валенсии жемчужиной универсальной архитектуры. Уже в конце 13 века Собор Пречистой Девы Марии имел деамбулаторий с восемью часовнями и романской дверью Альмойны, расположенной в восточном крыле трансепта.
Старый Зал Капитула (ныне капелла Святого Грааля), где священнослужители собирались для обсуждения внутренних дел, и колокольня Микалет первоначально возводились отдельно от остальной части церкви, но в 1459 году мастера Франсеск Бальдомар и Пере Комте начали расширение нефов собора в еще одной секции, известной как Arcada Nova или Arcada de la Seu, и окончательно связали ее как с Залом Капитула, так и с Микалет. С этого момента собор имеет длину 94 метра и ширину 53,65 метра в трансепте.
Купол собора выполнен во французском готическом стиле. Он образован восьмиугольной призмой из двух наложенных друг на друга сегментов с восемью витражами с тонким узором, вырезанным в каждом сегменте. Через купол проникает много естественного света благодаря полупрозрачным алебастровым окнам и уменьшенным до минимума каменным рамам. В парусах купола размещены четыре скульптуры 18 века, которые представляют четырех евангелистов с характерными атрибутами: Святого Луку с быком, Святого Иоанна Евангелиста с орлом, Святого Матфея с ангелом и Святого Марка со львом.
С последней трети 18 века был запущен проект по обновлению здания, целью которого было придать ему однородный неоклассический вид, избегая готического стиля (который тогда считался творением варваров). Работы начались в 1774 году и выполнялись архитектором Антони Гилабертом Форнесом. Неоклассическая реконструкция коснулась как конструктивных, так и декоративных элементов: убрали пинакли, плоскую кровлю покрыли черепицей, а готические структуры (включая окна с витражами) замаскировали штукатуркой, позолотой и другими псевдоклассическими элементами. В 1931 году собор объявили историко-художественным памятником, но во время Гражданской войны в Испании он был сожжен, часть художественных элементов была утеряна. Хор, расположенный в центральной части, был разобран в 1940 году и перенесен в нижнюю часть главного алтаря. Орган, который сильно пострадал во время войны, восстановлению не подлежал.
В 1972 году была предпринята задача по обновлению церкви с удалением почти всех классических элементов и восстановлением первоначального готического облика. Лишь большая часть боковых часовен и деамбулаторий остались в классическом убранстве, а также некоторые специфические элементы, такие как скульптуры на парусах купола. В настоящее время, после нескольких чисток, собор находится в хорошем состоянии.
В храме особенно почитается Святой Грааль, датируемый 1 веком, который был подарен собору королем Альфонсо V Великодушным в 1436 году. Это главное сокровище собора находится в одноименной капелле. До 1916 года он хранился в комнате для реликвий, а потом был перенесен в капеллу Святого Грааля. Грааль участвовал в службах до 1744 года, когда один из служителей уронил священную чашу на землю, и она треснула. После этого Грааль стал объектом для поклонения. Чаша, датируемая 1 веком нашей эры, изготовлена из камня типа восточного агата или халцедона темно-красного цвета. Ее диаметр составляет примерно десять сантиметров, а высота – семь. Ножка грааля представляет собой перевернутую лодку, также сделанную из полупрозрачного халцедона с золотой окантовкой. Оправа, выполненная из тонкого золота, инкрустирована драгоценным жемчугом и изумрудами.
Интерьер собора украшен одними из лучших картин периода кватроченто со всего Пиренейского полуострова. Последний валенсийский Папа, когда он был еще кардиналом Родриго Борджиа, обратился к Римскому Папе с просьбой повысить валенсийский престол до митрополитского ранга. Его просьба была удовлетворена Папой Иннокентием VIII в 1492 году. Кафедралный собор украшают разные по стилю входные порталы. Дверь l'Almoina (Puerta de l'Almoina) – самая старая в соборе. Она названа в честь расположенного когда-то рядом дома l'Almoina, где оказывали помощь всем нуждающимся. Дверь выполнена в романском стиле и сильно выделяется на фоне готического собора. Ее создание предположительно датируется 1240 годом. Тот факт, что дверь обращена на восток, на Мекку, дает основания считать, что ранее здесь находился михраб старой мечети. Войдя через дверь l'Almoina, можно увидеть гробницу прославленного валенсийского поэта 15-го века Аузиаса Марка. В 1950 году Валенсийским культурным обществом «Lo Rat Penat» и Городским советом Валенсии в знак признания поэта было установлено надгробие, на котором начертано одно из его стихотворений. Сам поэт похоронен где-то в соборе, точное место захоронения неизвестно.
Перед Археологическим центром, расположенным возле собора, находится небольшая Капелла Святого Георгия (Capilla de Sant Jordi). Согласно преданиям, 9 октября 1238 года, когда Валенсия была завоевана, Хайме I вошел в главную мечеть и совершил первую мессу на том месте, где сегодня находится капелла, пристроенная к внешней стороне апсиды. Внутри капеллы, над алтарем, находится готическое ретабло с изображением Святого Георгия в битве при Пуч-де-Санта-Мария.
Если пройти слева от капеллы Сант-Жорди, можно обнаружить проход 1660 года, который соединяет собор с базиликой Вирхен-де-лос-Десампарадос. Дальше начинается полукруглая галерея Obra Nova в стиле эпохи Возрождения, обращенная к Plaza de la Virgen. Эта трехэтажная галерея с открытыми арками была предназначена для созерцания публичных зрелищ, таких как шествия или казни. Во время одной из реставраций собора во второй половине 20-го века крыша галереи была снята, и балконы и небольшие колонны остались хорошо заметными, напоминая римский театр, примыкающий к собору. Зато теперь, через открытые арки можно лучше рассмотреть готическую башню собора.
На противоположной от двери Альмойны части трансепта собора располагается Портал Апостолов (Puerta de los Apóstoles), названный в честь статуй двенадцати апостолов, размещенных вокруг двери. Созданный во французском готическом стиле, портал заметно контрастирует с романской дверью Альмойны. Известно, что с 1303 года над порталом работал мастер Николас из Анконы или из Отёна, а в 1354 году дверь уже была завершена. Кем бы ни был автор, он был плохим знатоком местных материалов, поскольку использовал хрупкий камень, который быстро разрушался и требовал постоянного ремонта, что было задокументировано уже в 15 веке. В течение 1960-х годов дверь была полностью отреставрирована, а оригинальные фигуры, которые находились в плохом состоянии, были перемещены в соборный музей. Сейчас входной портал украшают их копии. В верхней части фасада, над дверью и внутри фронтона расположено большое шестиконечное окно-роза, представляющее Звезду Давида диаметром 6,45 метра. Оно состоит из двух взаимосвязанных равносторонних треугольников, промежутки между которыми украшены ажурными орнаментами, обрамляющими полихромные витражи. Это окно-розетка было почти полностью перестроено в 1960-х годах.
Сложно объяснить присутствие Звезды Давида у входа в католический храм. Предполагается, что из-за отсутствия средств на строительство двери деньги были взяты в долг у еврейских ростовщиков, и они согласились в обмен на размещение своей звезды на окне-розе. В тимпане двери установлено изображение Девы Марии, с ребенком на руках, в окружении восьми ангелов-музыкантов.
Прямо рядом с башней Micalet находится главная дверь, которая называется Железная дверь (Puerta de los Hierros) из-за железной ограды, окружающей входной атриум. Это самый современный портал, заменивший собой предыдущую дверь 15-го века. В 1703 году его возведение начал немецкий скульптор и архитектор Конрад Рудольф. Это один из немногих примеров применения итальянского архитектурного барокко в Испании. Пуэрта-де-лос-Иеррос, напоминающая вогнутый алтарь, имеет высоту более 36 метров. Портал должен был создавать оптическую иллюзию ощущения большого пространства в очень маленьком месте, поскольку он был задуман так, чтобы его можно было увидеть из узкого переулка Сарагосы. Сегодня этот переулок исчез, поскольку площадь Пласа-де-ла-Рейна расширилась, а дверь осталась в углу указанной площади, отсюда и непонимание людьми ее расположения.
Колокольня собора известна как «El Miguelete» (на валенсийском «El Micalet»), это один из главных символов Валенсии. Ее строительство началось в 1381 году и закончилось в 1429 году. Из-за сложности конструкции работами руководили несколько мастеров-архитекторов. Позже, с 1660 по 1736 годы была возведена звонница. Мигелете выполнена в валенсийском готическом стиле и, скорее всего, была вдохновлена башней кафедрального собора Лериды, которая была построена немного раньше и имеет аналогичную структуру и высоту. Периметр восьмиугольной призмы Мигелете равен 50,85 м. Башня состоит из четырех ярусов, из которых только верхний декорирован ажурными лепными украшениями. Двести три каменных ступени узкой винтовой лестницы ведут к верхней колокольне, возвышающейся на 70 м над землей.
В 1424 году архитектор Марти Льобет получил заказ на возведение ныне исчезнувшего парапета башни, который с его готическим ажурным узором был разрушен в 18 веке и заменен металлическими перилами в начале 20 века. В 1983 году был построен новый парапет из камня, который мы можем видеть сегодня. Это работа Ф. Понса Сорольи в неоготическом стиле из найденных фрагментов старого ограждения. Планировалось, что башню будет венчать готический шпиль по проекту Антони Далмау 1453 года, но он так и не был построен. На его месте была возведена временная деревянная конструкция для размещения и поддержки колоколов, которую в 17-18 веках сменила ныне существующая колокольня в стиле барокко. На протяжении всей своей истории Микалет служила маяком, сторожевой башней и даже площадкой для фейерверков.
В течение 17 века в Валенсии появилось множество построек в стиле барокко, большинство из них были религиозными, а старые готические здания были преобразованы как внутри, так и снаружи. Базилика Богоматери Покинутых (Basílica de la Virgen de los Desamparados) была построена между 1652 и 1666 годами Диего Мартинесом Понсе де Уррана по проектам самых известных архитекторов того времени. Тогда она была Королевской капеллой Богородицы, а в 1872 году стала базиликой. Базилика расположена в самой высокой части города, формируя вместе с Кафедральным собором один из самых значительных архитектурных комплексов в историческом центре. Ее сразу можно узнать по характерному большому куполу, выложенному синей плиткой.
Раскопки, проведенные в Ла-Альмойне, показывают, что район, где расположена базилика Богоматери, соответствует древнему римскому форуму. Фактически, различные каменные блоки на главном фасаде базилики – это использованные в строительстве надгробия римских времен. Композиция основного здания отсылает к стилю эпохи Ренессанса, для которого характерны строгость, простая конструктивность и значимость пропорции, симметрии и баланса. Это первый храм в Валенсии, имеющий овальный план. Выбор такой геометрии был вызван религиозными мотивами, поскольку в то время фигура овала была частью символики Богородицы. В 1701 году, в период расцвета барокко, был выполнен новый внутренний купол, на котором Антонио Паломино создал великолепную живописную композицию.
Храм Святой Мученицы Каталины (Iglesia de Santa Catalina Mártir), расположенный на площади Virgen de la Paz, был построен на базе мечети и в 1245 году получил статус приходской церкви. Он состоит из единственного нефа с боковыми контрфорсами, между которыми размещены часовни. Это единственная из готических церквей города, не считая Кафедрального собора, с деамбулаторием в алтарной части. В 16 веке здание было покрыто классицистическим декором в стиле Ренессанс и после ужасающего пожара 1548 года частично перестроено. В 1785 году, следуя господствующей моде, храму придали барочный вид. В 1950-х годах были проведены работы по повторной окраске с целью восстановления первоначального готического облика, для чего стены лишили всех барочных и неоклассических орнаментов. Колокольню построили между 1688 и 1705 годами. Это настоящий шедевр валенсийского барокко, шестиугольной формы. Колокольня состоит из пяти ярусов, украшенных лепниной, и верхней башенки.
Перед Археологическим центром, расположенным возле собора, находится небольшая Капелла Святого Георгия (Capilla de Sant Jordi). Согласно преданиям, 9 октября 1238 года, когда Валенсия была завоевана, Хайме I вошел в главную мечеть и совершил первую мессу на том месте, где сегодня находится капелла, пристроенная к внешней стороне апсиды. Внутри капеллы, над алтарем, находится готическое ретабло с изображением Святого Георгия в битве при Пуч-де-Санта-Мария.
Если пройти слева от капеллы Сант-Жорди, можно обнаружить проход 1660 года, который соединяет собор с базиликой Вирхен-де-лос-Десампарадос. Дальше начинается полукруглая галерея Obra Nova в стиле эпохи Возрождения, обращенная к Plaza de la Virgen. Эта трехэтажная галерея с открытыми арками была предназначена для созерцания публичных зрелищ, таких как шествия или казни. Во время одной из реставраций собора во второй половине 20-го века крыша галереи была снята, и балконы и небольшие колонны остались хорошо заметными, напоминая римский театр, примыкающий к собору. Зато теперь, через открытые арки можно лучше рассмотреть готическую башню собора.
На противоположной от двери Альмойны части трансепта собора располагается Портал Апостолов (Puerta de los Apóstoles), названный в честь статуй двенадцати апостолов, размещенных вокруг двери. Созданный во французском готическом стиле, портал заметно контрастирует с романской дверью Альмойны. Известно, что с 1303 года над порталом работал мастер Николас из Анконы или из Отёна, а в 1354 году дверь уже была завершена. Кем бы ни был автор, он был плохим знатоком местных материалов, поскольку использовал хрупкий камень, который быстро разрушался и требовал постоянного ремонта, что было задокументировано уже в 15 веке. В течение 1960-х годов дверь была полностью отреставрирована, а оригинальные фигуры, которые находились в плохом состоянии, были перемещены в соборный музей. Сейчас входной портал украшают их копии. В верхней части фасада, над дверью и внутри фронтона расположено большое шестиконечное окно-роза, представляющее Звезду Давида диаметром 6,45 метра. Оно состоит из двух взаимосвязанных равносторонних треугольников, промежутки между которыми украшены ажурными орнаментами, обрамляющими полихромные витражи. Это окно-розетка было почти полностью перестроено в 1960-х годах.
Сложно объяснить присутствие Звезды Давида у входа в католический храм. Предполагается, что из-за отсутствия средств на строительство двери деньги были взяты в долг у еврейских ростовщиков, и они согласились в обмен на размещение своей звезды на окне-розе. В тимпане двери установлено изображение Девы Марии, с ребенком на руках, в окружении восьми ангелов-музыкантов.
Прямо рядом с башней Micalet находится главная дверь, которая называется Железная дверь (Puerta de los Hierros) из-за железной ограды, окружающей входной атриум. Это самый современный портал, заменивший собой предыдущую дверь 15-го века. В 1703 году его возведение начал немецкий скульптор и архитектор Конрад Рудольф. Это один из немногих примеров применения итальянского архитектурного барокко в Испании. Пуэрта-де-лос-Иеррос, напоминающая вогнутый алтарь, имеет высоту более 36 метров. Портал должен был создавать оптическую иллюзию ощущения большого пространства в очень маленьком месте, поскольку он был задуман так, чтобы его можно было увидеть из узкого переулка Сарагосы. Сегодня этот переулок исчез, поскольку площадь Пласа-де-ла-Рейна расширилась, а дверь осталась в углу указанной площади, отсюда и непонимание людьми ее расположения.
Колокольня собора известна как «El Miguelete» (на валенсийском «El Micalet»), это один из главных символов Валенсии. Ее строительство началось в 1381 году и закончилось в 1429 году. Из-за сложности конструкции работами руководили несколько мастеров-архитекторов. Позже, с 1660 по 1736 годы была возведена звонница. Мигелете выполнена в валенсийском готическом стиле и, скорее всего, была вдохновлена башней кафедрального собора Лериды, которая была построена немного раньше и имеет аналогичную структуру и высоту. Периметр восьмиугольной призмы Мигелете равен 50,85 м. Башня состоит из четырех ярусов, из которых только верхний декорирован ажурными лепными украшениями. Двести три каменных ступени узкой винтовой лестницы ведут к верхней колокольне, возвышающейся на 70 м над землей.
В 1424 году архитектор Марти Льобет получил заказ на возведение ныне исчезнувшего парапета башни, который с его готическим ажурным узором был разрушен в 18 веке и заменен металлическими перилами в начале 20 века. В 1983 году был построен новый парапет из камня, который мы можем видеть сегодня. Это работа Ф. Понса Сорольи в неоготическом стиле из найденных фрагментов старого ограждения. Планировалось, что башню будет венчать готический шпиль по проекту Антони Далмау 1453 года, но он так и не был построен. На его месте была возведена временная деревянная конструкция для размещения и поддержки колоколов, которую в 17-18 веках сменила ныне существующая колокольня в стиле барокко. На протяжении всей своей истории Микалет служила маяком, сторожевой башней и даже площадкой для фейерверков.
В течение 17 века в Валенсии появилось множество построек в стиле барокко, большинство из них были религиозными, а старые готические здания были преобразованы как внутри, так и снаружи. Базилика Богоматери Покинутых (Basílica de la Virgen de los Desamparados) была построена между 1652 и 1666 годами Диего Мартинесом Понсе де Уррана по проектам самых известных архитекторов того времени. Тогда она была Королевской капеллой Богородицы, а в 1872 году стала базиликой. Базилика расположена в самой высокой части города, формируя вместе с Кафедральным собором один из самых значительных архитектурных комплексов в историческом центре. Ее сразу можно узнать по характерному большому куполу, выложенному синей плиткой.
Раскопки, проведенные в Ла-Альмойне, показывают, что район, где расположена базилика Богоматери, соответствует древнему римскому форуму. Фактически, различные каменные блоки на главном фасаде базилики – это использованные в строительстве надгробия римских времен. Композиция основного здания отсылает к стилю эпохи Ренессанса, для которого характерны строгость, простая конструктивность и значимость пропорции, симметрии и баланса. Это первый храм в Валенсии, имеющий овальный план. Выбор такой геометрии был вызван религиозными мотивами, поскольку в то время фигура овала была частью символики Богородицы. В 1701 году, в период расцвета барокко, был выполнен новый внутренний купол, на котором Антонио Паломино создал великолепную живописную композицию.
Храм Святой Мученицы Каталины (Iglesia de Santa Catalina Mártir), расположенный на площади Virgen de la Paz, был построен на базе мечети и в 1245 году получил статус приходской церкви. Он состоит из единственного нефа с боковыми контрфорсами, между которыми размещены часовни. Это единственная из готических церквей города, не считая Кафедрального собора, с деамбулаторием в алтарной части. В 16 веке здание было покрыто классицистическим декором в стиле Ренессанс и после ужасающего пожара 1548 года частично перестроено. В 1785 году, следуя господствующей моде, храму придали барочный вид. В 1950-х годах были проведены работы по повторной окраске с целью восстановления первоначального готического облика, для чего стены лишили всех барочных и неоклассических орнаментов. Колокольню построили между 1688 и 1705 годами. Это настоящий шедевр валенсийского барокко, шестиугольной формы. Колокольня состоит из пяти ярусов, украшенных лепниной, и верхней башенки.
Parroquia de los Santos Juanes
Церковь Святых Иоаннов (Parroquia de los Santos Juanes) была построена традиционно на месте старинной мечети. Церковь находится напротив Шелковой биржи и рядом с Центральным рынком. Построенный в стиле валенсийской готики, храм перестраивали в 14 и 16 веках из-за пожаров. В 17-18 веках, в результате практически полной реконструкции, церковь Сантос Хуанес обрела свой нынешний барочный вид. От старой готической структуры храма сохранились неф, большое глухое окно-роза (окулюс) на западном фасаде над дверью, известное как «O de Sant Joan», и две готические утопленные в стене арки со стороны площади Comunión de San Juan. Фасад церкви украшают многочисленные скульптуры и декоративные элементы. Над центральной скульптурой Девы Марии Розарии работы Якопо Бертеси находится башня с часами, которую венчает символ Иоанна Богослова – орел с чернильницей, известный как «Pardalot de Sant Joan» («Птица Святого Иоанна»). В верхней части фасада привлекает внимание ряд прямоугольных окон – остаток первоначального проекта храма. Наверху, с обеих сторон от башни, размещены статуи Франческо Борджиа с короной своего герцогства, Святой Иоанн Креститель, Святой Людовик Бертран и Святой Иоанн Евангелист. Эти скульптуры были выполнены Леонардо Хулио Капусом и Фелипе дель Корралем. Треугольная башня-звонница украшена спиральными соломоновыми колоннами и тремя балконами с коваными решетками. Кампанила увенчана статуями Сан-Висенте-Мартира, Сан-Висенте-Феррера и Сан-Лоренцо-Мартира. Центр фасада украшает большой скульптурный образ Девы Марии Розарии в окружении ангелов. По обе стороны от нее в портиках установлены статуи двух Иоаннов.
Интерьер храма переполнен изображениями в стиле барокко и статуями работы Бертеси, представляющими персонажей из Двенадцати колен Израиля. Церковный свод расписал фресками Антонио Паломино, камерный художник короля Карлоса II. Луис Лопес (сын Висенте Лопеса) в 1861 году провел реставрацию фресок. Но, к сожалению, они сильно пострадали во время июльских пожаров 1936 года – были сожжены или почернели от дыма костров. Даже сейчас фрески находятся в плачевном состоянии, хотя над их восстановлением реставраторы работают уже несколько десятилетий. В центральной нише главного алтаря изображена сцена Непорочного Зачатия из полихромного и позолоченного дерева, а с обеих сторон от нее находятся Святой Петр и Святой Павел. Венчает алтарь изображение Иисуса Христа на кресте. В нишах по обе стороны алтаря установлены фигуры Иоанна Крестителя и Иоанна Евангелиста работы Октавио Висента. 19 января 2019 года было подписано соглашение между Архиепископством Валенсии и Фондом Гортенсии Эрреро о завершении реставрации. Работы планируют начать в конце 2020 года и завершить в 2024 году.
Церковь Сан-Хуан-дель-Госпиталь (La iglesia de San Juan del Hospital) была первой церковью, построенной в Валенсии после Кафедрального собора как приорат рыцарей-госпитальеров Ордена Сан-Хуан-де-Иерусалим (сегодня Мальтийский орден). Между 1238 и 1261 годами на земле, подаренной Хайме I рыцарям, появилось несколько зданий: церковь Святого Иоанна Крестителя, госпиталь, женский монастырь, а также основано кладбище для умерших рыцарей. Монастырь был полностью закончен до 1316 года. Церковь Сан-Хуан-дель-Госпиталь, расположенная в центре города на улице Calle Trinquete de Caballeros, считается старейшей церковью Валенсии, сочетающей в себе романских , готические и барочные традиции. Здесь сохранилось единственное дошедшее до нас из средневековой Валенсии кладбище, а также руины римского цирка.
Перед церковью расположен внутренний дворик, декорированный керамическими плитками с изображениями Крестного пути (Via Crucis), где сохранились и отдельные элементы зданий. Рядом с этим двориком возвышается небольшая башня-колокольня первой половины 17 века. Церковь имеет единственный неф, 36 м в длину и 19 м в ширину, состоящий из заостренного цилиндрического свода с каменными плитами на толстых поперечных арках. Храм со стрельчатыми окнами был возведен в конце 13 века.
Интерьер храма переполнен изображениями в стиле барокко и статуями работы Бертеси, представляющими персонажей из Двенадцати колен Израиля. Церковный свод расписал фресками Антонио Паломино, камерный художник короля Карлоса II. Луис Лопес (сын Висенте Лопеса) в 1861 году провел реставрацию фресок. Но, к сожалению, они сильно пострадали во время июльских пожаров 1936 года – были сожжены или почернели от дыма костров. Даже сейчас фрески находятся в плачевном состоянии, хотя над их восстановлением реставраторы работают уже несколько десятилетий. В центральной нише главного алтаря изображена сцена Непорочного Зачатия из полихромного и позолоченного дерева, а с обеих сторон от нее находятся Святой Петр и Святой Павел. Венчает алтарь изображение Иисуса Христа на кресте. В нишах по обе стороны алтаря установлены фигуры Иоанна Крестителя и Иоанна Евангелиста работы Октавио Висента. 19 января 2019 года было подписано соглашение между Архиепископством Валенсии и Фондом Гортенсии Эрреро о завершении реставрации. Работы планируют начать в конце 2020 года и завершить в 2024 году.
Церковь Сан-Хуан-дель-Госпиталь (La iglesia de San Juan del Hospital) была первой церковью, построенной в Валенсии после Кафедрального собора как приорат рыцарей-госпитальеров Ордена Сан-Хуан-де-Иерусалим (сегодня Мальтийский орден). Между 1238 и 1261 годами на земле, подаренной Хайме I рыцарям, появилось несколько зданий: церковь Святого Иоанна Крестителя, госпиталь, женский монастырь, а также основано кладбище для умерших рыцарей. Монастырь был полностью закончен до 1316 года. Церковь Сан-Хуан-дель-Госпиталь, расположенная в центре города на улице Calle Trinquete de Caballeros, считается старейшей церковью Валенсии, сочетающей в себе романских , готические и барочные традиции. Здесь сохранилось единственное дошедшее до нас из средневековой Валенсии кладбище, а также руины римского цирка.
Перед церковью расположен внутренний дворик, декорированный керамическими плитками с изображениями Крестного пути (Via Crucis), где сохранились и отдельные элементы зданий. Рядом с этим двориком возвышается небольшая башня-колокольня первой половины 17 века. Церковь имеет единственный неф, 36 м в длину и 19 м в ширину, состоящий из заостренного цилиндрического свода с каменными плитами на толстых поперечных арках. Храм со стрельчатыми окнами был возведен в конце 13 века.
Monasterio de San Miguel de los Reyes
Королевский монастырь Сан Мигель (Monasterio de San Miguel de los Reyes), расположенный в районе Эльс-Орриолс на северной окраине Валенсии, был основан в 16 веке Фердинандом Арагонским, принцем Калабрийским, на территории бывшего монастыря ордена цистерцианцев. Это очень важное произведение Валенсийского Ренессанса, которое, по мнению некоторых экспертов, может рассматриваться как предшественник знаменитого монастыря Эскориал, являясь таким же монастырем иеронимитов, культурным центром и мемориальной церковью памяти его основателя. Первый камень монастыря был заложен в 1548 году епископом и Фердинандом Арагонским. Строительство монастыря продолжалось и в 17 веке. В создании этого архитектурного комплекса, построенного в соответствии с принципами эпохи Возрождения, участвовали известные архитекторы, зодчие и художники своего времени.
В 1821 году община иеронимитов была упразднена, а здание было преобразовано в Дом Благотворительности и Исправления. В 1823 году монахи вернулись и возвели небольшие постройки, но в 1835 году монастырь и его имущество были окончательно переданы в руки государства. Произведения искусства и книги монастыря, уцелевшие после разграбления во время Войны за независимость, попали в коллекцию Музея изящных искусств Валенсии. Значительная часть книг, в том числе и ценная библиотека принца Калабрийского, отошла Университетской Библиотеке. После использования здания в качестве тюрьмы, школы и склада, в период с 1997 по 2000 годы в монастырском комплексе проводились восстановительные работы, а затем он стал штаб-квартирой Валенсийской библиотеки.
Башни Торрес-де-Серранос (Torres de Serranos) представляют собой одни из двенадцати ворот старой городской стены Валенсии. Их название, по-видимому, связано с тем фактом, что они расположены к северу от Старого города, и, следовательно, через них проходили дороги, ведущие в Лос-Серранос. Власти Валенсии доверили строительство ворот мастеру Пере Балагеру, который вдохновлялся другими готическими воротами с многоугольными башнями – Королевскими воротами монастыря Поблет в Каталонии, выполненными в генуэзском стиле, а также воротами San Miguel из Морельи.
Работы начались в 1392 году и закончились в 1398 году. В 1586 году, после пожара в городе, башни служили тюрьмой для знати и рыцарей, пока в 1887 году заключенных не перевели в монастырь Сан-Агустин. С этого момента Торрес-де-Серранос использовались для разных целей. Во время Гражданской войны в Испании они служили хранилищем произведений искусства, эвакуированных из музея Прадо. В настоящее время здесь проводятся различные городские мероприятия. Ворота состоят из двух многоугольных трехъярусных башен, соединенных центральным корпусом с готическими узорами и дверью в форме полукруглой арки. В той стороне ворот, которая обращена внутрь города, расположены эффектные открытые помещения с крестово-реберными сводами. Торрес-де-Серранос были построены из очень прочной каменной кладки, поскольку их основная функция заключалась в том, чтобы служить укреплением. Позже ворота были облицованы известняковым тесаным камнем из Альхинета. Башни можно посетить и подняться наверх, оттуда открывается потрясающий вид на Валенсию.
В 1821 году община иеронимитов была упразднена, а здание было преобразовано в Дом Благотворительности и Исправления. В 1823 году монахи вернулись и возвели небольшие постройки, но в 1835 году монастырь и его имущество были окончательно переданы в руки государства. Произведения искусства и книги монастыря, уцелевшие после разграбления во время Войны за независимость, попали в коллекцию Музея изящных искусств Валенсии. Значительная часть книг, в том числе и ценная библиотека принца Калабрийского, отошла Университетской Библиотеке. После использования здания в качестве тюрьмы, школы и склада, в период с 1997 по 2000 годы в монастырском комплексе проводились восстановительные работы, а затем он стал штаб-квартирой Валенсийской библиотеки.
Башни Торрес-де-Серранос (Torres de Serranos) представляют собой одни из двенадцати ворот старой городской стены Валенсии. Их название, по-видимому, связано с тем фактом, что они расположены к северу от Старого города, и, следовательно, через них проходили дороги, ведущие в Лос-Серранос. Власти Валенсии доверили строительство ворот мастеру Пере Балагеру, который вдохновлялся другими готическими воротами с многоугольными башнями – Королевскими воротами монастыря Поблет в Каталонии, выполненными в генуэзском стиле, а также воротами San Miguel из Морельи.
Работы начались в 1392 году и закончились в 1398 году. В 1586 году, после пожара в городе, башни служили тюрьмой для знати и рыцарей, пока в 1887 году заключенных не перевели в монастырь Сан-Агустин. С этого момента Торрес-де-Серранос использовались для разных целей. Во время Гражданской войны в Испании они служили хранилищем произведений искусства, эвакуированных из музея Прадо. В настоящее время здесь проводятся различные городские мероприятия. Ворота состоят из двух многоугольных трехъярусных башен, соединенных центральным корпусом с готическими узорами и дверью в форме полукруглой арки. В той стороне ворот, которая обращена внутрь города, расположены эффектные открытые помещения с крестово-реберными сводами. Торрес-де-Серранос были построены из очень прочной каменной кладки, поскольку их основная функция заключалась в том, чтобы служить укреплением. Позже ворота были облицованы известняковым тесаным камнем из Альхинета. Башни можно посетить и подняться наверх, оттуда открывается потрясающий вид на Валенсию.
Еще одна пара башен-близнецов, также являвшаяся частью средневековой стены, окружавшей старый квартал Валенсии, называется Торрес-де-Куарт (Torres de Quart). Эти башни находятся на пересечении улиц Calle Guillén de Castro и Calle Quart, к западу от Старого города. Torres de Quart были построены мастерами каменной архитектуры Франсеском Бальдомаром и Пере Компте в 15 веке, между 1441 и 1460 годами. В работах также принимали участие Томас Ольер и Хауме Перес. Башни выполнены в военном стиле поздней готики, в подражание башням и Триумфальной арке Нового Замка в Неаполе. Зубчатые башни из тесаных камней имеют цилиндрическую форму по направлению к внешней части города и прямоугольные плоские стены на стороне, обращенной к Старому городу. Эти башни, так же как и Торрес-де-Серранос, соединены центральной частью с полукруглым проходом.
Торрес-де-Куарт пережили Пиренейские войны, Войну за Испанское наследство, Кантональное восстание и Гражданскую войну в Испании. На стенах башен отчетливо видны следы от пушечных выстрелов времен Наполеоновских войн.
С юга в Валенсию можно было попасть через ворота San Vicente, а с востока – через Puerta del Mar. Однако до наших дней эти ворота не дожили – они исчезли в 19 веке вместе с остальной частью стены, окружавшей Старый город. Их снесли,по приказу временного губернатора провинции Сирило Амороса под предлогом найма безработных, расширения города и улучшения его санитарно-гигиенического состояния.
Торрес-де-Куарт пережили Пиренейские войны, Войну за Испанское наследство, Кантональное восстание и Гражданскую войну в Испании. На стенах башен отчетливо видны следы от пушечных выстрелов времен Наполеоновских войн.
С юга в Валенсию можно было попасть через ворота San Vicente, а с востока – через Puerta del Mar. Однако до наших дней эти ворота не дожили – они исчезли в 19 веке вместе с остальной частью стены, окружавшей Старый город. Их снесли,по приказу временного губернатора провинции Сирило Амороса под предлогом найма безработных, расширения города и улучшения его санитарно-гигиенического состояния.
Другой важной достопримечательностью средневековой Валенсии являются так называемые Поклонные кресты (Cruces de término), которые в свое время устанавливались на дорогах, чтобы обозначить границы города.
На старой дороге Camino Real de Játiva, ныне улице Святого Висенте, расположен Крытый крест (или «крест под крышей») Камино Реал-де-Хатива. Это готическое сооружение, выполненное в 1376 году неизвестным автором. Между 1432 и 1435 годами мастер-зодчий Хуан дель Пойо и резчик Йохан Льобет обновили крест от имени фабрики Murs e Valls, а в 16 веке сооружение снова отреставрировали. В 1898 году Хосе Айша провел полную реконструкцию памятника. Другой крест находится в небольшом саду на Авенида-дель-Пуэрто – это крест Ками-дель-Мар, который изначально также был каменным, но со временем исчез и был заменен железным. Сохранился постамент и украшающие крест изображения. Между 1423 и 1424 годами над ним работал Марти Льобет, а в 1428 году его сын Хоан Льобет.
Из остальных крестов стоит отметить крест Пинедо, который представляет собой современную репродукцию оригинального креста, созданную в 1995 году валенсийским скульптором Хесусом Кастельо, крест Авенида де Каталония, торжественно открытый 3 мая 1965 года и расположенный на выезде из Валенсии у старой барселонской автомагистрали, крест Pista de Silla, созданный скульптором Антонио Сакраменто в 1965 году, и крест на проспекте Кортес Валенсианас.
На старой дороге Camino Real de Játiva, ныне улице Святого Висенте, расположен Крытый крест (или «крест под крышей») Камино Реал-де-Хатива. Это готическое сооружение, выполненное в 1376 году неизвестным автором. Между 1432 и 1435 годами мастер-зодчий Хуан дель Пойо и резчик Йохан Льобет обновили крест от имени фабрики Murs e Valls, а в 16 веке сооружение снова отреставрировали. В 1898 году Хосе Айша провел полную реконструкцию памятника. Другой крест находится в небольшом саду на Авенида-дель-Пуэрто – это крест Ками-дель-Мар, который изначально также был каменным, но со временем исчез и был заменен железным. Сохранился постамент и украшающие крест изображения. Между 1423 и 1424 годами над ним работал Марти Льобет, а в 1428 году его сын Хоан Льобет.
Из остальных крестов стоит отметить крест Пинедо, который представляет собой современную репродукцию оригинального креста, созданную в 1995 году валенсийским скульптором Хесусом Кастельо, крест Авенида де Каталония, торжественно открытый 3 мая 1965 года и расположенный на выезде из Валенсии у старой барселонской автомагистрали, крест Pista de Silla, созданный скульптором Антонио Сакраменто в 1965 году, и крест на проспекте Кортес Валенсианас.
Lonja de la Seda – Шелковая биржа
Настоящим шедевром валенсийской гражданской готики по праву считается здание Шелковой биржи – Lonja de la Seda, расположенное в историческом центре города на площади Пласа-дель-Меркадо, напротив церкви Сантос-Хуанес и Центрального рынка. В 1996 году здание было объявлено объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО как «совершенно исключительный образец светского здания в стиле поздней готики, который иллюстрирует великолепную мощь и богатство одного из великих торговых городов Средиземноморья». Название здания связано с тем фактом, что шелкоткачество было самой мощной отраслью в Валенсии с 14 по 18 века. В 1487 году, когда биржа строилась, в городе трудилось 293 мастера-шелкопряда. Во второй половине 18 века уже 25 000 человек были заняты в шелковой промышленности в городе, всего насчитывалось более трех тысяч ткацких станков.
Ла-Лоньха-да-ла-Седа, торговый центр и настоящий храм торговли, была построена между 1482 и 1548 годами, став символом богатства «золотого века Валенсии». Этот проект олицетворяет коммерческую революцию в эпоху позднего средневековья, социальное развитие города и рост престижа валенсийской буржуазии. Автором первоначального проекта биржи стал Франсеск Бальдомар, начавший разрабатывать его в период с 1470 по 1471 годы. Через пять лет после его смерти, в 1481, его ученики Хоан Иварра и Пере Компте получили заказ на завершение строительства. За образец взяли биржу Пальма-де-Майорки, однако Lonja de la Seda de Valencia больше по размеру и богаче декорирована. Валенсийская биржа знаменита своими оконными украшениями в стиле пламенеющей готики, монументальными дверьми с заостренными арками, интересными скульптурами, среди которых двадцать восемь горгулий.
Если смотреть на Lonja de la Seda со стороны Рыночной площади, правая часть здания соответствует собственно бирже, также известной как Зал для заключения контрактов (Sala de Contratación), или Колонный зал (Salón Columnario). Он был создан с 1483 по 1498 годы. Слева от него находится центральная башня. Первый этаж башни использовался в качестве часовни, а два верхних этажа занимала темница, в которой содержались воры и нечестные купцы. Чуть левее находится трехэтажный корпус Морского консульства, пристроенный позже – с 1498 по 1548 годы. Апельсиновый дворик (Patio de los Naranjos) связывает эти три части здания, которые в общей сложности занимают более двух тысяч квадратных метров.
Колонный, или Контрактный зал – это большое внутреннее помещение с тремя продольными и пятью поперечными нефами, с потолком в виде ребристых сводов. Богато украшенный Sala de Contratación восхищает пятью рядами спиральных колонн и роскошным полом из цветного мрамора. На стене высечена надпись на латинском языке, сообщающая о правилах торговли в зале. Свет в помещение проникает через окна, украшенные скульптурами горгулий. Над дверью, выходящей на Рыночную площадь, размещены герб Арагона и образ Девы Марии с младенцем.
Башня биржи, построенная одновременно с Контрактным залом, имеет четырехугольную форму и практически на треть выше, чем остальная часть здания. Во время реставрации 1885-1902 годов зданию добавили зубцы, как и на стенах Колонного зала и Морского консульства. Апельсиновый дворик представляет собой тихое место с множеством апельсиновых и кипарисовых деревьев и центральным фонтаном в форме восьмиконечной звезды. В этом дворе проходили вечеринки и церемонии, когда приезжали короли династии Габсбургов.
В здании Морского консульства судьи и торговые консулы проводили заседания по морским и коммерческим вопросам. Это прямоугольное строение в стиле Ренессанс буквально прикреплено к западной стене самой биржи. Первый этаж консульства, который используется для выставок и демонстрации аудиовизуальных материалов, украшает интересный потолок в стиле Ренессанс. На втором этаже находится Золотая палата (Cámara Dorada), в которую можно подняться по каменной лестнице из Апельсинового дворика. Главная достопримечательность этой комнаты – роскошный потолок из полихромного дерева, созданный между 1418 и 1445 годами. Он декорирован многократно повторяющимися фигурками и орнаментами с зодиакальными, воинственными, гротескными, химерическими, геральдическими и растительными мотивами.
Верхний этаж фасада Морского консульства представляет собой блок из восьми окон, одно из которых глухое, с выступами арок. Над окнами расположены медальоны, изображающие королей, императоров и других персонажей. Фриз завершен зубцами, украшенными королевскими коронами и горгульями. Скульптурные детали, фигуры и образы Шелковой биржи, присутствующие на дверях, окнах и фасадах здания, восхитительны и полны юмора. Входной портик Биржи называется «Порталом грехов» – здесь в виде нескольких обнаженных фигур представлены первородные грехи человечества. Готические горгульи также являются характерной чертой этого архитектурного комплекса. Используемые в качестве водостоков, они изображают фантастических животных, монстров и людей в сатирических и неблаговидных позах.
Ла-Лоньха-да-ла-Седа, торговый центр и настоящий храм торговли, была построена между 1482 и 1548 годами, став символом богатства «золотого века Валенсии». Этот проект олицетворяет коммерческую революцию в эпоху позднего средневековья, социальное развитие города и рост престижа валенсийской буржуазии. Автором первоначального проекта биржи стал Франсеск Бальдомар, начавший разрабатывать его в период с 1470 по 1471 годы. Через пять лет после его смерти, в 1481, его ученики Хоан Иварра и Пере Компте получили заказ на завершение строительства. За образец взяли биржу Пальма-де-Майорки, однако Lonja de la Seda de Valencia больше по размеру и богаче декорирована. Валенсийская биржа знаменита своими оконными украшениями в стиле пламенеющей готики, монументальными дверьми с заостренными арками, интересными скульптурами, среди которых двадцать восемь горгулий.
Если смотреть на Lonja de la Seda со стороны Рыночной площади, правая часть здания соответствует собственно бирже, также известной как Зал для заключения контрактов (Sala de Contratación), или Колонный зал (Salón Columnario). Он был создан с 1483 по 1498 годы. Слева от него находится центральная башня. Первый этаж башни использовался в качестве часовни, а два верхних этажа занимала темница, в которой содержались воры и нечестные купцы. Чуть левее находится трехэтажный корпус Морского консульства, пристроенный позже – с 1498 по 1548 годы. Апельсиновый дворик (Patio de los Naranjos) связывает эти три части здания, которые в общей сложности занимают более двух тысяч квадратных метров.
Колонный, или Контрактный зал – это большое внутреннее помещение с тремя продольными и пятью поперечными нефами, с потолком в виде ребристых сводов. Богато украшенный Sala de Contratación восхищает пятью рядами спиральных колонн и роскошным полом из цветного мрамора. На стене высечена надпись на латинском языке, сообщающая о правилах торговли в зале. Свет в помещение проникает через окна, украшенные скульптурами горгулий. Над дверью, выходящей на Рыночную площадь, размещены герб Арагона и образ Девы Марии с младенцем.
Башня биржи, построенная одновременно с Контрактным залом, имеет четырехугольную форму и практически на треть выше, чем остальная часть здания. Во время реставрации 1885-1902 годов зданию добавили зубцы, как и на стенах Колонного зала и Морского консульства. Апельсиновый дворик представляет собой тихое место с множеством апельсиновых и кипарисовых деревьев и центральным фонтаном в форме восьмиконечной звезды. В этом дворе проходили вечеринки и церемонии, когда приезжали короли династии Габсбургов.
В здании Морского консульства судьи и торговые консулы проводили заседания по морским и коммерческим вопросам. Это прямоугольное строение в стиле Ренессанс буквально прикреплено к западной стене самой биржи. Первый этаж консульства, который используется для выставок и демонстрации аудиовизуальных материалов, украшает интересный потолок в стиле Ренессанс. На втором этаже находится Золотая палата (Cámara Dorada), в которую можно подняться по каменной лестнице из Апельсинового дворика. Главная достопримечательность этой комнаты – роскошный потолок из полихромного дерева, созданный между 1418 и 1445 годами. Он декорирован многократно повторяющимися фигурками и орнаментами с зодиакальными, воинственными, гротескными, химерическими, геральдическими и растительными мотивами.
Верхний этаж фасада Морского консульства представляет собой блок из восьми окон, одно из которых глухое, с выступами арок. Над окнами расположены медальоны, изображающие королей, императоров и других персонажей. Фриз завершен зубцами, украшенными королевскими коронами и горгульями. Скульптурные детали, фигуры и образы Шелковой биржи, присутствующие на дверях, окнах и фасадах здания, восхитительны и полны юмора. Входной портик Биржи называется «Порталом грехов» – здесь в виде нескольких обнаженных фигур представлены первородные грехи человечества. Готические горгульи также являются характерной чертой этого архитектурного комплекса. Используемые в качестве водостоков, они изображают фантастических животных, монстров и людей в сатирических и неблаговидных позах.
Palacio de la Generalidad de Valencia
В районе Ла Сеу, в Старом Городе, недалеко от Кафедрального собора находится Дворец Женералитата Валенсии (Palacio de la Generalidad de Valencia), представляющий собой здание 15 века в стиле поздней готики с элементами эпохи Возрождения. Строительство дворца началось в 1421 году. В 16 веке к нему была добавлена большая башня по проекту архитектора Монтано. С 1947 по 1951 годы проводилась реставрация дворца.
Дворец Женералитата является одним из лучших образцов валенсийской гражданской архитектуры средневековья, в строительстве которого принимали участие главные мастера своего времени. Архитектура этого здания представляет собой сложное сочетание художественных стилей – от готики до эрререско и Ренессанса. Основное здание выполнено в стиле средиземноморской готики с открытым двором и «парящей» лестницей, стрельчатой дверью на цокольном этаже, большими окнами с перемычками на основном этаже. Обрамление дверей и углы отсылают к стилю Ренессанс, а окна на втором этаже представляют собой классический стиль. Балюстрада с башнями относятся к стилю эрререско.
Во внутренний дворик можно попасть через главный вход – там находится старинная лестница 1525 года, ведущая на первый этаж. Стоит отметить и другую лестницу, что ведет в мезонин башни с роскошным кессонным полихромным потолком, богато декорированным золотом, из-за чего это помещение называется Золотой комнатой. Она была спроектирована Хинесом Линаресом в 1534 году и завершена разными художниками, в том числе Хуаном де Хуанесом. В коридоре или Зале Королей есть интересная галерея портретов валенсийских правителей, от Хайме I Завоевателя до Альфонсо XIII.
Помимо готической и ренессансной архитектуры, в Валенсии без труда можно найти роскошные и изящные здания в стиле барокко или элегантные и строгие дома в стиле неоклассицизма.
Дворец Женералитата является одним из лучших образцов валенсийской гражданской архитектуры средневековья, в строительстве которого принимали участие главные мастера своего времени. Архитектура этого здания представляет собой сложное сочетание художественных стилей – от готики до эрререско и Ренессанса. Основное здание выполнено в стиле средиземноморской готики с открытым двором и «парящей» лестницей, стрельчатой дверью на цокольном этаже, большими окнами с перемычками на основном этаже. Обрамление дверей и углы отсылают к стилю Ренессанс, а окна на втором этаже представляют собой классический стиль. Балюстрада с башнями относятся к стилю эрререско.
Во внутренний дворик можно попасть через главный вход – там находится старинная лестница 1525 года, ведущая на первый этаж. Стоит отметить и другую лестницу, что ведет в мезонин башни с роскошным кессонным полихромным потолком, богато декорированным золотом, из-за чего это помещение называется Золотой комнатой. Она была спроектирована Хинесом Линаресом в 1534 году и завершена разными художниками, в том числе Хуаном де Хуанесом. В коридоре или Зале Королей есть интересная галерея портретов валенсийских правителей, от Хайме I Завоевателя до Альфонсо XIII.
Помимо готической и ренессансной архитектуры, в Валенсии без труда можно найти роскошные и изящные здания в стиле барокко или элегантные и строгие дома в стиле неоклассицизма.
Palacio del Marqués de Dos Aguas
Впечатляющий своей красотой Дворец маркиза де дос Агуас (Palacio del Marqués de Dos Aguas), в том виде, в каком он есть сегодня, является результатом радикальной реформы, проведенной в 1740-х годах в старом готическом особняке маркизов Dos Aguas, в ярко выраженном стиле рококо. Дворец маркиза де дос Агуас расположен в историческом центре, между улицами Poeta Querol, San Andrés и улицей Культуры. Есть предположения, что на месте дворца с 1 по 3 века нашей эры находился римский некрополь, о чем свидетельствуют археологические находки, сделанные в одном из патио в 1743 году.
В 18 веке фасад дворца был украшен фресками Иполито Ровиры, но между 1853 и 1867 годами дворец претерпел новую реконструкцию, в результате которой старые изображения были заменены искусственным серо-розовым мрамором (стукко). Кроме того, были сделаны балконы во французском стиле с волнистыми балюстрадами, взамен предыдущих железных перил.
Главный портал здания впечатляет своей обильной декоративностью. Спроектировал его все тот же Иполито Ровира. Вверху, в нише находится изображение Девы Марии Розарии работы Франсиско Молинелли, в окружении сложного декора и небожителей. По обе стороны от двери размещены фигуры атлантов и два сосуда, из которых течет вода – отсылка к названию титула маркиза.
Сейчас во дворце размещается Национальный музей керамики и декоративных искусств Гонсалеса Марти. Объявленный историко-художественным памятником в 1941 году, дворец был куплен государством в 1949 году для размещения коллекции керамики, подаренной Мануэлем Гонсалесом Марти. После восстановления и подготовки музей был открыт в 1954 году, и с тех пор было проведено множество важных мероприятий, включая реставрацию здания, улучшение его инфраструктуры и обновление музейных пространств.
Еще одно знаковое строение той эпохи – Дворец Правосудия Валенсии (Palacio de Justicia de Valencia), расположенный на Calle Palacio de Justicia. Изначально это было здание Королевской таможни, которое было построено во времена Карла III между 1758 и 1802 годами. Тогда вся морская торговля велась через Валенсию, поскольку она была одним из экономических полюсов Испании 18 века. В 1828 году здание стало табачной фабрикой, а в 1914 году – Дворцом Правосудия.
Это большое прямоугольное здание с фасадами, облицованными кирпичом и разграниченными пилятрами. Цокольный этаж декорирован рустовкой (грубо отесанными каменными блоками), а балконы имеют треугольные и полукруглые фронтоны. Балюстрада с украшениями верхней части фасада полностью соответствуют стилю барокко, как и центральный портал, завершающийся вверху скульптурной группой в виде Карла III с двумя добродетелями (Справедливость и Благоразумие), работы Игнасио Вергары. Интерьер дворца украшает монументальная лестница в стиле чистого неоклассического академизма, которая делит внутренний дворик на две части.
В 18 веке фасад дворца был украшен фресками Иполито Ровиры, но между 1853 и 1867 годами дворец претерпел новую реконструкцию, в результате которой старые изображения были заменены искусственным серо-розовым мрамором (стукко). Кроме того, были сделаны балконы во французском стиле с волнистыми балюстрадами, взамен предыдущих железных перил.
Главный портал здания впечатляет своей обильной декоративностью. Спроектировал его все тот же Иполито Ровира. Вверху, в нише находится изображение Девы Марии Розарии работы Франсиско Молинелли, в окружении сложного декора и небожителей. По обе стороны от двери размещены фигуры атлантов и два сосуда, из которых течет вода – отсылка к названию титула маркиза.
Сейчас во дворце размещается Национальный музей керамики и декоративных искусств Гонсалеса Марти. Объявленный историко-художественным памятником в 1941 году, дворец был куплен государством в 1949 году для размещения коллекции керамики, подаренной Мануэлем Гонсалесом Марти. После восстановления и подготовки музей был открыт в 1954 году, и с тех пор было проведено множество важных мероприятий, включая реставрацию здания, улучшение его инфраструктуры и обновление музейных пространств.
Еще одно знаковое строение той эпохи – Дворец Правосудия Валенсии (Palacio de Justicia de Valencia), расположенный на Calle Palacio de Justicia. Изначально это было здание Королевской таможни, которое было построено во времена Карла III между 1758 и 1802 годами. Тогда вся морская торговля велась через Валенсию, поскольку она была одним из экономических полюсов Испании 18 века. В 1828 году здание стало табачной фабрикой, а в 1914 году – Дворцом Правосудия.
Это большое прямоугольное здание с фасадами, облицованными кирпичом и разграниченными пилятрами. Цокольный этаж декорирован рустовкой (грубо отесанными каменными блоками), а балконы имеют треугольные и полукруглые фронтоны. Балюстрада с украшениями верхней части фасада полностью соответствуют стилю барокко, как и центральный портал, завершающийся вверху скульптурной группой в виде Карла III с двумя добродетелями (Справедливость и Благоразумие), работы Игнасио Вергары. Интерьер дворца украшает монументальная лестница в стиле чистого неоклассического академизма, которая делит внутренний дворик на две части.
2. Площади и знаковые места Валенсии
Неподалеку от Центрального рынка находится Plaza Redonda, ранее также известная как Plaza del Clot. Это площадь, расположенная в квартале Эль-Меркат, в Старом городе, в центре треугольника, образованного Пласа-дель-Меркадо, Пласа-де-ла-Рейна и Ратушной площадью.
Plaza Redonda
Она была построена в 1840 году валенсийским архитектором Сальвадором Эскригом. Площадь Редонда имеет уникальную круглую форму с четырьмя входами по сторонам света. Это одна из самых маленьких площадей в городе. Главный вход на площадь открывается с улицы Сан-Висенте-Мартир, ведущей к Пласа-де-ла-Рейна, а другие проходы выходят на узкие улочки, окружающие площадь со всех сторон. Фактически, площадь Редонда полностью закрыта домами, и поэтому она совершенно невидима до тех пор, пока не попадешь внутрь. Дома образуют сплошную стену, огибающую площадь, образуя своего рода четырехэтажный цилиндр. Так как площадь расположена в нескольких шагах от Центрального рынка, именно через нее курсирует основной поток людей между рынком и Plaza de la Reina.
Plaza de la Reina
Площадь Королевы (Plaza de la Reina) – одна из самых шумных и оживленных площадей Валенсии. К ней сходятся улицы Micalet, Pau, Avellanes, del Mar, de Cabillers, Sant Vicent Màrtir и Santa Catalina. На эту площадь выходит барочная Железная дверь Кафедрального собора. Пласа-де-ла-Рейна посвящена королеве Марии де лас Мерседес Орлеанской, первой жене короля Альфонсо XII и была важным центром старой Валенсии.
Изначально Plaza de la Reina создавалась как главная площадь города. Для этого были снесены монастырь Санта-Текла и старые жилые кварталы, расположенные напротив Железной двери собора. В 1930 году на Пласа-де-ла-Рейна начал работать первый в Валенсии светофор, которым вручную управляла городская стража. В 1950 году городской совет объявил «Конкурс идей» по реконструкции площади, который выиграл валенсиец Альберто Фигерола. В 1959 году на Пласа-де-ла-Рейна был установлен первый фонтан, а в 1970 году была проведена вторая реконструкция под строительство подземной автостоянки.
На площади Королевы сохранилось несколько исторических магазинов, парикмахерская, базар, пивоварня и ресторан. Также на этой площади находится нулевой километр радиальных дорог Валенсии, и именно с Plaza de la Reina начинается нумерация улиц, выходящих на площадь.
Plaza de la Virgen, ранее известная как Plaça de la Seu (площадь Собора) расположена в Старом городе, в квартале La Seu и является наследницей древнего форума римской Валентии. Вокруг нее находятся три знаковых здания города: Кафедральный собор Девы Марии, Базилика Богородицы Покинутых и Дворец Женералитата. Пласа-де-ла-Вирхен имеет форму неправильного четырехугольника, и она полностью пешеходная.
В северной части площади расположен Фонтан Турия (Fuente del Turia) – бронзовое аллегорическое изображение реки Турии, окруженное восемью обнаженными женскими фигурами с головными уборами валенсийских крестьян. Эти фигуры олицетворяют восемь основных каналов, орошающих плодородную долину Валенсии (Vega de Valencia). Автором фонтана, открытого в 1976 году, стал скульптор Сильвестр де Эдета.
На Plaza de la Virgen проходят различные знаменательные мероприятия: еженедельные заседания Трибунала де лас Агуас перед Дверью Апостолов Кафедрального собора, каждый год во время праздника Фальяс проводится подношение цветов Богородице Покинутых, выставка «rocas» - платформ, участвующих в шествии праздника Corpus Christi.
Изначально Plaza de la Reina создавалась как главная площадь города. Для этого были снесены монастырь Санта-Текла и старые жилые кварталы, расположенные напротив Железной двери собора. В 1930 году на Пласа-де-ла-Рейна начал работать первый в Валенсии светофор, которым вручную управляла городская стража. В 1950 году городской совет объявил «Конкурс идей» по реконструкции площади, который выиграл валенсиец Альберто Фигерола. В 1959 году на Пласа-де-ла-Рейна был установлен первый фонтан, а в 1970 году была проведена вторая реконструкция под строительство подземной автостоянки.
На площади Королевы сохранилось несколько исторических магазинов, парикмахерская, базар, пивоварня и ресторан. Также на этой площади находится нулевой километр радиальных дорог Валенсии, и именно с Plaza de la Reina начинается нумерация улиц, выходящих на площадь.
Plaza de la Virgen, ранее известная как Plaça de la Seu (площадь Собора) расположена в Старом городе, в квартале La Seu и является наследницей древнего форума римской Валентии. Вокруг нее находятся три знаковых здания города: Кафедральный собор Девы Марии, Базилика Богородицы Покинутых и Дворец Женералитата. Пласа-де-ла-Вирхен имеет форму неправильного четырехугольника, и она полностью пешеходная.
В северной части площади расположен Фонтан Турия (Fuente del Turia) – бронзовое аллегорическое изображение реки Турии, окруженное восемью обнаженными женскими фигурами с головными уборами валенсийских крестьян. Эти фигуры олицетворяют восемь основных каналов, орошающих плодородную долину Валенсии (Vega de Valencia). Автором фонтана, открытого в 1976 году, стал скульптор Сильвестр де Эдета.
На Plaza de la Virgen проходят различные знаменательные мероприятия: еженедельные заседания Трибунала де лас Агуас перед Дверью Апостолов Кафедрального собора, каждый год во время праздника Фальяс проводится подношение цветов Богородице Покинутых, выставка «rocas» - платформ, участвующих в шествии праздника Corpus Christi.
Арена для боя быков Валенсии (Plaza de toros de Valencia) была построена в 1850-х годах на месте предыдущей площади, которая из-за финансовых проблем так и не была достроена. Площадь выдержана в неоклассическом стиле, вдохновленном римской гражданской архитектурой – римским Колизеем и амфитеатром Нима во Франции. Автором площади является валенсийский архитектор Себастиан Монлеон Эстельес. Это 48-сторонний многоугольник с кирпичной облицовкой, 17,5 метров высотой, имеющий снаружи 384 арки с перилами в стиле неомудехар.
Внешний диаметр площади составляет 108 метров, внутренний – 52 метра. Это одна из самых больших арен для боя быков в Испании. Plaza de toros de Valencia была открыта 20 июня 1859 года. В 1983 году Главное управление министерства искусств объявило арену историко-художественным памятником.
Внешний диаметр площади составляет 108 метров, внутренний – 52 метра. Это одна из самых больших арен для боя быков в Испании. Plaza de toros de Valencia была открыта 20 июня 1859 года. В 1983 году Главное управление министерства искусств объявило арену историко-художественным памятником.
Puente del Real
Издавна река Турия служила естественным барьером, разделяющим Валенсию на две зоны, поэтому на протяжении всей истории в городе было построено несколько мостов. Некоторые из них были разрушены мощными наводнениями (например, серьезным наводнением 1957 года), но позже были восстановлены.
Королевский мост (Puente del Real) – старый мост 16-го века, возведенный в стиле валенсийской готики. Пуэнте-дель-Реаль соединял центр с одним из самых важных районов города – Королевским дворцом, его садами и Пасео-дель-Прадо (сейчас Пасео-де-ла-Аламеда). Построенный из каменной кладки, мост образован десятью арками. Его силуэт подчеркнут аккуратными треугольными водорезами, на двух из которых возвышаются небольшие башенки – в них располагаются изображения Святого Викентия Феррера и Святого Викентия Сарагосского, изготовленные Льеонартом Эстеве.
Мост цветов (Puente de las Flores) пересекает Сад Турии. Главная его особенность состоит в том, что он всегда украшен цветами, которые меняются несколько раз в год в зависимости от сезона и наступающих праздников.
Пешеходный Морской мост (Puente del Mar) пересекает по диагонали канал Турии, соединяя Пласа-де-Америка и Пасео-де-ла-Аламеда. Деревянный мост с каменными опорами и столбами был возведен в 15 веке, однако наводнение 1589 года разрушило его. В конце 16 века вместо него был возведен новый, полностью каменный мост с десятью сводчатыми арками. В 19 веке через мост были проложены трамвайные рельсы, но уже в 1926 году было принято решение о строительстве нового моста – Puente de Aragón, после чего Морской мост стал пешеходным.
Королевский мост (Puente del Real) – старый мост 16-го века, возведенный в стиле валенсийской готики. Пуэнте-дель-Реаль соединял центр с одним из самых важных районов города – Королевским дворцом, его садами и Пасео-дель-Прадо (сейчас Пасео-де-ла-Аламеда). Построенный из каменной кладки, мост образован десятью арками. Его силуэт подчеркнут аккуратными треугольными водорезами, на двух из которых возвышаются небольшие башенки – в них располагаются изображения Святого Викентия Феррера и Святого Викентия Сарагосского, изготовленные Льеонартом Эстеве.
Мост цветов (Puente de las Flores) пересекает Сад Турии. Главная его особенность состоит в том, что он всегда украшен цветами, которые меняются несколько раз в год в зависимости от сезона и наступающих праздников.
Пешеходный Морской мост (Puente del Mar) пересекает по диагонали канал Турии, соединяя Пласа-де-Америка и Пасео-де-ла-Аламеда. Деревянный мост с каменными опорами и столбами был возведен в 15 веке, однако наводнение 1589 года разрушило его. В конце 16 века вместо него был возведен новый, полностью каменный мост с десятью сводчатыми арками. В 19 веке через мост были проложены трамвайные рельсы, но уже в 1926 году было принято решение о строительстве нового моста – Puente de Aragón, после чего Морской мост стал пешеходным.
3. Валенсийский модерн
Валенсийский модерн, являясь частью общеевропейской тенденции в архитектуре, имеет свою особую индивидуальность, которая сложилась в значительной степени под влиянием модернистского течения «Австрийский сецессион». Алькой и Валенсия стали главными городами автономного сообщества Валенсия по количеству произведений этого направления. Подавляющее большинство валенсийских архитекторов, инженеров и мастеров-строителей обучались в Барселоне или Мадриде, где впитали ведущие тенденции каталонского и мадридского модернизма.
Casa Consistorial de Valencia
Здание Ратуши Валенсии (Casa Consistorial de Valencia) состоит из двух зданий разных эпох и стилей: Дом Просвещения (Casa de Enseñanza), построенный по инициативе архиепископа Дона Андреса Майораля между 1758 и 1763 годами, и непосредственно здания Ратуши, выполненного между вторым и третьим десятилетиями 20 века в ярко выраженном модернистском стиле. Новое здание было официально открыто в 1930 году.
Сознательно отвергая неоклассический облик Дома Просвещения, муниципальный архитектор Карлос Карбонель Паньелья в 1904 году представил проект пристроенного здания, подчиненного двойной цели: предоставить ратуше необходимое пространство для размещения всех помещений и служб, а также придать статус архитектурной доминанты административному зданию нового городского центра. По центру фасада располагается высокая башня с часами и колоколами на самом верху, в окружении двух башен меньшего размера, между которыми размещен скульптурный ансамбль из бронзы и мрамора. Муниципальный герб и венчающую его черную летучую мышь – символ города, с двух сторон окружают женские мраморные фигуры работы Мариано Бенлиуре, которые символизируют Искусство и Литературу. Этот же скульптор создал фигуры, олицетворяющие Управление и Правосудие, расположенные ниже, по обе стороны большого арочного окна в центральной нише. Скульптуры, установленные на двух меньших башнях, принадлежат руке мастеров Кармело Висента (фигуры Справедливости и Благоразумия) и Висенте Бельтрана (фигуры Доблести и Умеренности). Эти центральные башни гармонично связываются с остальным фасадом с помощью эффектной балюстрады с обелисками, венчающей здание.
Интерьер ратуши знаменит своей роскошью. Среди внутренних помещений выделяются мраморные вестибюль и лестница, датируемые 1924 годом, и бальный зал, украшенный картинами Сальвадора Тусета и двенадцатью мраморными барельефами обнаженной натуры.
Огромное количество документальных и историко-художественных коллекций, хранящихся в Архиве и Городском историческом музее, придает особый интерес Casa Consistorial, поэтому он был объявлен национальным историко-художественным памятником.
Сознательно отвергая неоклассический облик Дома Просвещения, муниципальный архитектор Карлос Карбонель Паньелья в 1904 году представил проект пристроенного здания, подчиненного двойной цели: предоставить ратуше необходимое пространство для размещения всех помещений и служб, а также придать статус архитектурной доминанты административному зданию нового городского центра. По центру фасада располагается высокая башня с часами и колоколами на самом верху, в окружении двух башен меньшего размера, между которыми размещен скульптурный ансамбль из бронзы и мрамора. Муниципальный герб и венчающую его черную летучую мышь – символ города, с двух сторон окружают женские мраморные фигуры работы Мариано Бенлиуре, которые символизируют Искусство и Литературу. Этот же скульптор создал фигуры, олицетворяющие Управление и Правосудие, расположенные ниже, по обе стороны большого арочного окна в центральной нише. Скульптуры, установленные на двух меньших башнях, принадлежат руке мастеров Кармело Висента (фигуры Справедливости и Благоразумия) и Висенте Бельтрана (фигуры Доблести и Умеренности). Эти центральные башни гармонично связываются с остальным фасадом с помощью эффектной балюстрады с обелисками, венчающей здание.
Интерьер ратуши знаменит своей роскошью. Среди внутренних помещений выделяются мраморные вестибюль и лестница, датируемые 1924 годом, и бальный зал, украшенный картинами Сальвадора Тусета и двенадцатью мраморными барельефами обнаженной натуры.
Огромное количество документальных и историко-художественных коллекций, хранящихся в Архиве и Городском историческом музее, придает особый интерес Casa Consistorial, поэтому он был объявлен национальным историко-художественным памятником.
Северный вокзал Валенсии
Одним из самых знаковых модернистских строений в Валенсии является монументальное здание Северного вокзала (Estación del Norte), построенное между 1906 и 1917 годами в центре города, рядом с Plaza de toros и в 200 метрах от ратуши. Вокзал был спроектирован архитектором Деметрио Рибесом в стиле модерн, с ощутимым влиянием австрийского сецессиона, для которого свойственны более строгие и прямые линии, чем извилистые формы.
Благодаря своей архитектурной ценности и декоративным элементам, в 1961 году Северный вокзал был объявлен историко-художественным памятником, а в 1983 году – объектом культурного интереса.
При строительстве вокзала использовались новые материалы, внедренные в конце 19 века, например, металлические конструкции навеса. Здание вытянуто по горизонтали: невысокое длинное строение прерывается центральной башней и завершается двумя башнями по бокам.
Сооружение эффектно декорировно растительными элементами, апельсинами и флёрдоранжем, отсылающими к теме сельского хозяйства Валенсии, а также ромбами с красно-золотыми полосами на тему валенсийского геральдического щита. По обе стороны от главного входа в вокзал располагаются мозаики Хосе Монгреля. Центральную башню с часами венчает фигура орла, символа скорости испанских железных дорог. Внутренняя отделка вокзала выполнена глазурованной керамикой, тренкадисом и мозаикой фабрики Беникалапа «La Ceramo». В его холле гармонично сочетаются дерево, стекло и мрамор, придающие интерьеру тепло, прозрачность и сияние.
Северный вокзал Валенсии полностью соответствует модернистской концепции, когда в одном стиле объединены все виды искусства: архитектура, скульптура, живопись и декоративно-прикладное искусство.
Благодаря своей архитектурной ценности и декоративным элементам, в 1961 году Северный вокзал был объявлен историко-художественным памятником, а в 1983 году – объектом культурного интереса.
При строительстве вокзала использовались новые материалы, внедренные в конце 19 века, например, металлические конструкции навеса. Здание вытянуто по горизонтали: невысокое длинное строение прерывается центральной башней и завершается двумя башнями по бокам.
Сооружение эффектно декорировно растительными элементами, апельсинами и флёрдоранжем, отсылающими к теме сельского хозяйства Валенсии, а также ромбами с красно-золотыми полосами на тему валенсийского геральдического щита. По обе стороны от главного входа в вокзал располагаются мозаики Хосе Монгреля. Центральную башню с часами венчает фигура орла, символа скорости испанских железных дорог. Внутренняя отделка вокзала выполнена глазурованной керамикой, тренкадисом и мозаикой фабрики Беникалапа «La Ceramo». В его холле гармонично сочетаются дерево, стекло и мрамор, придающие интерьеру тепло, прозрачность и сияние.
Северный вокзал Валенсии полностью соответствует модернистской концепции, когда в одном стиле объединены все виды искусства: архитектура, скульптура, живопись и декоративно-прикладное искусство.
Центральный рынок
Еще одним ярким представителем валенсийского модерна стало здание Центрального рынка (Mercado Central). Его строительство началось в 1914 году Франсеском Гвардиа-и-Виалем и Александром Солер-и-Марчем. Оба они прошли обучение в Барселонской школе архитектуры и работали в команде Доменек-и-Монтанера, архитектора, имеющего свой собственный модернистский стиль. В этом здании удачно сочетаются металлические конструкции, купола, стекло, колонны и отсылки к готике, что делает его похожим на собор, только торговый. Визуально Центральный рынок хорошо гармонирует с соседней Шелковой биржей (Lonja de la Seda). В центре здания возвышается большой купол, увенчанный флюгером.
На этом огромном рынке сосредоточено 1200 киосков, где продаются все виды продуктов питания: рыба, морепродукты, фрукты, специи, мясо и колбасы. Эти продукты приобретают не только обычные горожане и туристы, но и рестораны, бары и кафе. К юго-востоку от Старого города находится еще один показательный пример валенсийского модернизма начала 20 века – Рынок Колумба (Mercado de Colón). Он был спроектирован и построен архитектором Франсиско Мора Беренгер в период с 1914 по 1916 годы и торжественно открыт 24 декабря 1916 года, в канун Рождества.
Этот рынок был предназначен для удовлетворения растущих потребностей новых районов Валенсии (Ensanche de Valencia), где проживало много представителей буржуазии. Рынок Колумба имеет общую площадь 3 500 квадратных метров; его конструкция состоит из металлических стропильных ферм и арок, выполненных с использованием клепаных соединений, а также чугунных столбов, поддерживающих крышу, высотой 5 и 8 метров.
В здании рынка Колумба полностью реализована модернистская концепция целостности произведения искусства, когда все подчиняется единой концепции – от архитектуры сооружения в целом до каждого из составляющих ее компонентов, с особым акцентом на элементы прикладного искусства. Все это выражено в гармонии дизайна чугунных колонн, кирпичной облицовки здания, полихромной керамики, стекла, камня и дерева. Керамика используется здесь в качестве эстетического и декоративного элемента в мозаиках и облицовке фасадов.
В верхней части впечатляющего фасада рынка привлекает внимание большое яркое панно, изображающее обильные урожаи плодородных местных угодий, а также мужчин и женщин, собирающих виноград. Рыночно-продуктовой теме посвящены и многочисленные декоративные элементы главного фасада: от домашней птицы и рыбы до разнообразных овощей и фруктов.
В настоящее время, после реставрации, завершившейся в 2003 году под руководством архитектора Энрике Мартинеса-Диаса, старый рынок Колумба был преобразован в центр гостиничного бизнеса с традиционной для Валенсии орчатерией (заведением, где подают орчату), био-кафетерием-пивоварней, двумя иностранными пивоварнями, рестораном и цветочным магазином. Сохранились и три оригинальных заведения рынка: магазин колбасных деликатесов, рыбная и фруктовая лавки.
На этом огромном рынке сосредоточено 1200 киосков, где продаются все виды продуктов питания: рыба, морепродукты, фрукты, специи, мясо и колбасы. Эти продукты приобретают не только обычные горожане и туристы, но и рестораны, бары и кафе. К юго-востоку от Старого города находится еще один показательный пример валенсийского модернизма начала 20 века – Рынок Колумба (Mercado de Colón). Он был спроектирован и построен архитектором Франсиско Мора Беренгер в период с 1914 по 1916 годы и торжественно открыт 24 декабря 1916 года, в канун Рождества.
Этот рынок был предназначен для удовлетворения растущих потребностей новых районов Валенсии (Ensanche de Valencia), где проживало много представителей буржуазии. Рынок Колумба имеет общую площадь 3 500 квадратных метров; его конструкция состоит из металлических стропильных ферм и арок, выполненных с использованием клепаных соединений, а также чугунных столбов, поддерживающих крышу, высотой 5 и 8 метров.
В здании рынка Колумба полностью реализована модернистская концепция целостности произведения искусства, когда все подчиняется единой концепции – от архитектуры сооружения в целом до каждого из составляющих ее компонентов, с особым акцентом на элементы прикладного искусства. Все это выражено в гармонии дизайна чугунных колонн, кирпичной облицовки здания, полихромной керамики, стекла, камня и дерева. Керамика используется здесь в качестве эстетического и декоративного элемента в мозаиках и облицовке фасадов.
В верхней части впечатляющего фасада рынка привлекает внимание большое яркое панно, изображающее обильные урожаи плодородных местных угодий, а также мужчин и женщин, собирающих виноград. Рыночно-продуктовой теме посвящены и многочисленные декоративные элементы главного фасада: от домашней птицы и рыбы до разнообразных овощей и фруктов.
В настоящее время, после реставрации, завершившейся в 2003 году под руководством архитектора Энрике Мартинеса-Диаса, старый рынок Колумба был преобразован в центр гостиничного бизнеса с традиционной для Валенсии орчатерией (заведением, где подают орчату), био-кафетерием-пивоварней, двумя иностранными пивоварнями, рестораном и цветочным магазином. Сохранились и три оригинальных заведения рынка: магазин колбасных деликатесов, рыбная и фруктовая лавки.
В районе порта находится одно из самых важных произведений валенсийского модерна – Навесы порта Валенсии (Tinglados del Puerto de Valencia). Это три промышленных здания, автором которых стал инженер Федерико Г. де Мембрильера, заместитель директора порта Валенсии в конце 19 века. До второй половины 19 века единственной существующей портовой инфраструктурой в Валенсии был простой деревянный причал. Из-за увеличения грузопотока возникла необходимость в расширении инфраструктуры – с этой целью было запланировано строительство шести навесов. К сожалению, недостаток финансирования значительно упростил проект. Но, несмотря на это, темы торговли и мореплавания нашли свое выражение в декоративных элементах – рельефах и полихромной керамической мозаике. Реализовали проект инженеры Хосе Мария Фустер и Фаусто Элио Видарте в 1914 году.
Во время гражданской войны в Испании навесы подверглись бомбардировкам итальянской авиации и были восстановлены уже в мирное время. Сейчас навесы изменили они свое изначальное предназначение и стали ареной для проведения различных культурных мероприятий и местом проведения досуга горожан.
Во время гражданской войны в Испании навесы подверглись бомбардировкам итальянской авиации и были восстановлены уже в мирное время. Сейчас навесы изменили они свое изначальное предназначение и стали ареной для проведения различных культурных мероприятий и местом проведения досуга горожан.
4. Современная архитектура Валенсии
Многие проекты современной архитектуры Валенсии принадлежат руке валенсийского архитектора с мировым именем – Сантьяго Калатраве. Пожалуй, главный и один из самых масштабных проектов мастера – Город Искусств и Наук (La Ciudad de las Artes y las Ciencias) – научно-культурный и развлекательный комплекс с океанографическим парком, кинотеатром IMAX, планетарием, Дворцом Искусств и Музеем Науки.
Этот комплекс был спроектирован Калатравой и Феликсом Канделой вместе с инженерами, создавшими конструктивный дизайн крыш корпуса «L'Oceanografic» Альберто Доминго и Карлосом Ласаро. Город Искусств и Наук расположен недалеко от центра города, в южной части парка Jardin del Turia. В 2007 году он стал одним из победителей конкурса «12 сокровищ Испании».
В апреле 1998 года открыл свои двери для публики первый объект комплекса – L'Hemisfèric (Полусфера). Это здание было спроектировано Сантьяго Калатравой в виде гигантского глаза, внутри которого находится большая комната с вогнутым экраном площадью 900 квадратных метров и диаметром 24,4 метра. Площадь здания составляет около 143 000 квадратных метров – это самый большой зал в Испании. Это впечатляющее сооружение имеет овальную крышу длиной более 100 метров, внутри которой находится большая сфера, составляющая проекционный зал. На вогнутый экран проецируются три системы: широкоформатный кинотеатр (IMAX Dome), цифровое кино 3D и система для показа астрономических фильмов и развлекательных шоу.
В 1999 году открылся второй объект Города Исскуств и Наук – интерактивный Музей Науки Филиппа VI. Он разместился на трех этажах, общая площадь его составляет около 40 000 квадратных метров. Разнообразие интерактивных выставок и многочисленных мероприятий, проводимых в музее, обеспечили ему большой успех у публики, которая высоко оценила популяризацию науки и новых технологий и подачу информации в развлекательном ключе.
В 2003 году был запущен крупнейший в Европе Океанографический парк Валенсии (L'Oceanogràfic), состоящий из нескольких океанариумов и дельфинария. L'Oceanogràfic – это сложная работа архитекторов Феликса Канделы и Хосе Марии Томаса Льявадора, а также инженеров Альберто Доминго и Карлоса Ласаро, где различные морские среды обитания (моря и океаны) представлены на площади около 110 000 квадратных метров и в 42 миллионах литров воды.
В океанографическом парке обитает более 45 000 особей около 500 различных видов: дельфины, белухи, моржи, морские львы, тюлени, пингвины, черепахи, акулы, скаты, рыбы-пилы, медузы, морские звезды и ежи, ракообразные, крабы-пауки, а также рептилии и птицы, типичные для влажных районов, такие как те, что живут в лагуне Альбуфера-де-Валенсия и в тропических мангровых лесах. Соленая вода для океанариума, удовлетворяющая всем необходимым требованиям по качеству, подается с пляжа Мальварроса.
Дворец искусств королевы Софии (Palau de les Arts Reina Sofía), еще один архитектурный шедефр Сантьяго Калатравы, начал свою работу в 2005 году как Оперный театр Валенсии. Это универсальное сооружение подходит для проведения любых сценических шоу и культурных мероприятий.
Дворец состоит из нескольких помещений. В Главном зале, вмещающем 1412 зрителей, проходят оперные, балетные и другие основные сценические представления. Зал состоит из просторного партера и четырех ярусов, расположенных в форме подковы, и оснащен самой передовой сценической техникой, которая позволяет осуществлять все виды выступлений на огромной сцене. Все сиденья оборудованы текстовым экраном с возможностью синхронного перевода.
Аудитория Магистраль (Aula Magistral), вмещающая 378 человек, подходит для мероприятий меньшего формата. Ее сцена позволяет проводить конференции, сольные концерты, образовательные встречи или круглые столы. Концертный зал (Auditorio) рассчитан на 1490 зрителей, и это идеальное место для проведения симфонических концертов, премьер фильмов, конгрессов и различных специальных мероприятий.
Под руслом реки Турия находится Театр имени Мартин-и-Солера, рассчитанный на 400 человек. Своим названием он обязан самому универсальному валенсийскому композитору всех времен. Театр оборудован оркестровой ямой; здесь проходят концерты камерной музыки и барочные оперы.
Гуляя по Парку Исскуств и Наук, сложно пропустить длиную изящную галерею-оранжерею Umbráculo, спроектированную по проекту Калатравы. Воздушные, словно парящие белые арки накрывают зеленую аллею с типичными для Средиземноморья, Валенсийского сообщества и тропических стран растениями: ладанником, мастиковым деревом, розмарином, лавандой, жимолостью, бугенвилией, пальмами. Из этой галереи отлично просматривается комплекс La Ciudad de las Artes y las Ciencias. В Umbráculo также находится El Paseo de las Esculturas – художественная галерея под открытым небом со скульптурами современных авторов, таких как Микель Наварро, Франсеск Абад, Йоко Оно и другие. Рядом с Umbráculo располагается «Астрономический сад», где можно поизучать азы астрономии.
В апреле 1998 года открыл свои двери для публики первый объект комплекса – L'Hemisfèric (Полусфера). Это здание было спроектировано Сантьяго Калатравой в виде гигантского глаза, внутри которого находится большая комната с вогнутым экраном площадью 900 квадратных метров и диаметром 24,4 метра. Площадь здания составляет около 143 000 квадратных метров – это самый большой зал в Испании. Это впечатляющее сооружение имеет овальную крышу длиной более 100 метров, внутри которой находится большая сфера, составляющая проекционный зал. На вогнутый экран проецируются три системы: широкоформатный кинотеатр (IMAX Dome), цифровое кино 3D и система для показа астрономических фильмов и развлекательных шоу.
В 1999 году открылся второй объект Города Исскуств и Наук – интерактивный Музей Науки Филиппа VI. Он разместился на трех этажах, общая площадь его составляет около 40 000 квадратных метров. Разнообразие интерактивных выставок и многочисленных мероприятий, проводимых в музее, обеспечили ему большой успех у публики, которая высоко оценила популяризацию науки и новых технологий и подачу информации в развлекательном ключе.
В 2003 году был запущен крупнейший в Европе Океанографический парк Валенсии (L'Oceanogràfic), состоящий из нескольких океанариумов и дельфинария. L'Oceanogràfic – это сложная работа архитекторов Феликса Канделы и Хосе Марии Томаса Льявадора, а также инженеров Альберто Доминго и Карлоса Ласаро, где различные морские среды обитания (моря и океаны) представлены на площади около 110 000 квадратных метров и в 42 миллионах литров воды.
В океанографическом парке обитает более 45 000 особей около 500 различных видов: дельфины, белухи, моржи, морские львы, тюлени, пингвины, черепахи, акулы, скаты, рыбы-пилы, медузы, морские звезды и ежи, ракообразные, крабы-пауки, а также рептилии и птицы, типичные для влажных районов, такие как те, что живут в лагуне Альбуфера-де-Валенсия и в тропических мангровых лесах. Соленая вода для океанариума, удовлетворяющая всем необходимым требованиям по качеству, подается с пляжа Мальварроса.
Дворец искусств королевы Софии (Palau de les Arts Reina Sofía), еще один архитектурный шедефр Сантьяго Калатравы, начал свою работу в 2005 году как Оперный театр Валенсии. Это универсальное сооружение подходит для проведения любых сценических шоу и культурных мероприятий.
Дворец состоит из нескольких помещений. В Главном зале, вмещающем 1412 зрителей, проходят оперные, балетные и другие основные сценические представления. Зал состоит из просторного партера и четырех ярусов, расположенных в форме подковы, и оснащен самой передовой сценической техникой, которая позволяет осуществлять все виды выступлений на огромной сцене. Все сиденья оборудованы текстовым экраном с возможностью синхронного перевода.
Аудитория Магистраль (Aula Magistral), вмещающая 378 человек, подходит для мероприятий меньшего формата. Ее сцена позволяет проводить конференции, сольные концерты, образовательные встречи или круглые столы. Концертный зал (Auditorio) рассчитан на 1490 зрителей, и это идеальное место для проведения симфонических концертов, премьер фильмов, конгрессов и различных специальных мероприятий.
Под руслом реки Турия находится Театр имени Мартин-и-Солера, рассчитанный на 400 человек. Своим названием он обязан самому универсальному валенсийскому композитору всех времен. Театр оборудован оркестровой ямой; здесь проходят концерты камерной музыки и барочные оперы.
Гуляя по Парку Исскуств и Наук, сложно пропустить длиную изящную галерею-оранжерею Umbráculo, спроектированную по проекту Калатравы. Воздушные, словно парящие белые арки накрывают зеленую аллею с типичными для Средиземноморья, Валенсийского сообщества и тропических стран растениями: ладанником, мастиковым деревом, розмарином, лавандой, жимолостью, бугенвилией, пальмами. Из этой галереи отлично просматривается комплекс La Ciudad de las Artes y las Ciencias. В Umbráculo также находится El Paseo de las Esculturas – художественная галерея под открытым небом со скульптурами современных авторов, таких как Микель Наварро, Франсеск Абад, Йоко Оно и другие. Рядом с Umbráculo располагается «Астрономический сад», где можно поизучать азы астрономии.
Assut de l'Or
Через сухое русло реки Турия перекинулся впечатляющий футуристичный вантовый мост Сантьяго Калатравы под названием Assut de l'Or, известный также в народе под прозвищами «парус» и «мост-арфа». Свое официальное название этот белоснежный мост получил в честь находящейся поблизости старой плотины. Открытый в 2008 году Puente de l'Assut de l'Or расположен между Музеем Наук и Агорой.
Длина моста составляет 180 метров, а ширина – 34 метра. Каждое из 72 ребер, обрамляющих мост с двух сторон, весит 21 тонну. Мачта моста высотой 125 метров (а с громоотводом и все 127 метров) является самой высокой точкой города. Между мостом l'Assut de l'Or и Океанографическим парком возвышается Агора (L'Agora) – большая крытая площадь для проведения спортивных состязаний, разнообразных развлекательных мероприятий, концертов, также спроектированная Калатравой.
Это 80-метровое здание, напоминающее заостренный эллипс, около 88 метров в длину и 66 метров в ширину. Площадь овальной поверхности составляет порядка 5 тысяч квадратных метров. Большая часть неподвижной крыши почти полностью облицована синим тренкадисом, а самая верхняя часть покрыта стеклянными панелями. По словам самого Калатравы, форма Агоры напоминает две переплетенные руки, где в качестве пальцев выступают стеклянные панели, через которые проникает солнечный свет.
Длина моста составляет 180 метров, а ширина – 34 метра. Каждое из 72 ребер, обрамляющих мост с двух сторон, весит 21 тонну. Мачта моста высотой 125 метров (а с громоотводом и все 127 метров) является самой высокой точкой города. Между мостом l'Assut de l'Or и Океанографическим парком возвышается Агора (L'Agora) – большая крытая площадь для проведения спортивных состязаний, разнообразных развлекательных мероприятий, концертов, также спроектированная Калатравой.
Это 80-метровое здание, напоминающее заостренный эллипс, около 88 метров в длину и 66 метров в ширину. Площадь овальной поверхности составляет порядка 5 тысяч квадратных метров. Большая часть неподвижной крыши почти полностью облицована синим тренкадисом, а самая верхняя часть покрыта стеклянными панелями. По словам самого Калатравы, форма Агоры напоминает две переплетенные руки, где в качестве пальцев выступают стеклянные панели, через которые проникает солнечный свет.
Выставочный мост рядом со станцией метро Аламеда
Из других примечательных работ Сантьяго Калатравы стоит отметить мост Nueve de Octubre, построенный в 1980-х годах. Это первая работа архитектора в Валенсии. Puente Nueve de Octubre отличается оригинальностью форм и четырьмя абстрактными скульптурами, которые стоят на концах моста на высоких постаментах. С определенного ракурса они выглядят как орлы с распростертыми крыльями. Мост состоит из двух раздельных полос, сбоку у каждой есть пешеходные тротуары. Освещают мост двойная центральная линия уличных фонарей и ряды светильников на земле, защищенные металлическим кожухом. Свое название – Мост 9-го октября – он получил в честь дня, когда король Хайме I Завоеватель вошел в город Валенсию после капитуляции мусульман в 1238 году.
Еще одна работа, спроектированная Калатравой, – это комплекс, образованный Выставочным мостом (Puente de la Exposición) и станцией метро Аламеда (Estación de Alameda), которая находится под старым руслом реки Турия. Комплекс был открыт в 1995 году. Интересно, что строительство обоих элементов велось одновременно, при этом станция метро строилась на своем окончательном месте, а мост был построен поблизости, а затем перенесен на нынешнее место над станцией.
Выставочный мост сооружен из высокопрочной стали, с огромной, слегка изогнутой балкой, которая опирается на одну точку с каждой стороны. Его ширина составляет 26 метров, а длина – почти 131 метр. Арка, украшающая мост, достигает в высоту 14 метров и наклонена в горизонтальной плоскости на 70 градусов, что способствует устойчивости моста. С момента своего открытия Выставочный мост имеет четыре полосы для дорожного движения и два широких пешеходных тротуара, по одному с каждой стороны. Сейчас одна из автомобильных полос отдана под велодорожку.
Еще одна работа, спроектированная Калатравой, – это комплекс, образованный Выставочным мостом (Puente de la Exposición) и станцией метро Аламеда (Estación de Alameda), которая находится под старым руслом реки Турия. Комплекс был открыт в 1995 году. Интересно, что строительство обоих элементов велось одновременно, при этом станция метро строилась на своем окончательном месте, а мост был построен поблизости, а затем перенесен на нынешнее место над станцией.
Выставочный мост сооружен из высокопрочной стали, с огромной, слегка изогнутой балкой, которая опирается на одну точку с каждой стороны. Его ширина составляет 26 метров, а длина – почти 131 метр. Арка, украшающая мост, достигает в высоту 14 метров и наклонена в горизонтальной плоскости на 70 градусов, что способствует устойчивости моста. С момента своего открытия Выставочный мост имеет четыре полосы для дорожного движения и два широких пешеходных тротуара, по одному с каждой стороны. Сейчас одна из автомобильных полос отдана под велодорожку.
5. Музеи Валенсии
Город Валенсия, богатый интереснейшими памятниками и архитектурными шедеврами, имеет более пятидесяти музеев и выставочных залов, многие из которых были созданы благодаря пожертвованиям людей и частным коллекциям.
Один их экспонатов Валенсийского института современного искусства
Самыми важными музеями художественного искусства являются Музей изящных искусств и Валенсийский институт современного искусства (IVAM), где можно увидеть как постоянные коллекции, так и временные выставки, а также принять участие в различных культурных мероприятиях.
Музей изящных искусств Валенсии (Museo de Bellas Artes de València) – это государственный музей, находящийся в ведении Женералитата Валенсии. Из-за значимости своих коллекций это один из лучших музеев живописи в Испании, серьезно ориентированный на старых валенсийских мастеров.
Его коллекция готических табличек 14 и 15 веков имеет международное значение, как и другие известные экспонаты – автопортрет Веласкеса и уникальные работы двух итальянских мастеров: полный алтарь Герардо Старнины, датируемый примерно 1400 годом и «Богородица с младенцем и дарителем» работы Пинтуриккьо.
Разнообразная коллекция Музея изящных искусств позволяет глубоко изучить движения и жанры живописи с 14 века по начало 20-го. Можно сказать, что выставленные произведения прекрасно иллюстрируют объем плодотворной работы валенсийских художников в разные периоды истории живописи. Стиль интернациональной готики представлен произведениями Мигеля Алканьиса, Антони Периса, Пере Николау, Гонсал Периса и других. Валенсийский ренессанс под влиянием итальянского кватроченто включает работы Леонардо да Винчи, Рафаэля, а также Себастьяно дель Пьомбо, Висента Макипа, Яньеса де ла Альмедина и Хуана де Хуанеса. В стиле раннего барокко можно выделить такие фигуры, как Франсиско Рибальта, Педро Орренте и Херонимо Хасинто де Эспиноса. Неоклассицизм представляют Маэлья, Вергара, Паломино и Бонанат. К периоду 19-20 веков относятся работы Сорольи, Пинасо, Сесилио Пла, Фильоля или Муньоса Деграина. Самыми древними валенсийскими картинами в музее являются «Сцены из жизни СвятогоЛукаса», четыре панели из церкви Сан-Хуан-дель-Меркадо мастера Вильяэрмосы (конец 14 века).
Валенсийский институт современного искусства, или IVAM (Instituto Valenciano de Arte Moderno) был создан в 1986 году. Здание музея – работа архитекторов Эмилио Хименеса и Карлеса Сальвадореса – включает в себя два выставочных пространства: Центр Хулио Гонсалеса и Зал Стены.
Центр Хулио Гонсалеса, построенный в 1989 году, хранит коллекции музея и другие временные экспонаты. В 2001 году к существующему помещению пристроили два новых зала. Большая часть площади используется для размещения семи галерей с экспонатами из музейных коллекций, которые насчитывают около 10 500 произведений, иллюстрирующих основные художественные течения искусства 20 века. Здесь можно увидеть почти 400 работ знаменитого испанского скульптора и художника Хулио Гонсалеса, друга Пикассо, включая скульптуры, рисунки, картины и ювелирные изделия.
Также в музее представлена обширная коллекция произведений (более 100 картин и 600 рисунков) валенсийского художника-импрессиониста, современника Сорольи, Игнасио Пинасо. Это акварель, графика, живопись и другие работы, охватывающие все стили художника с 1860-х до нового века.
Музейная коллекция авангардистов – одна из самых актуальных, собранных в Испании, с такими общепризнанными во всем мире авторами, как Жан Арп, Александр Колдер, Пауль Клее, Франсис Пикабиа, Франтишек Купка, Робер Делоне, Лучо Фонтана и другие.
Графический дизайн, фотомонтаж и искусство фотографии великих мастеров 20 века представлены коллекциями, насчитывающими более 2000 экспонатов: от работ Константина Бранкузи, Мана Рэя, Роберта Капы и Брассаи до Жосепа Ренау и современных авторов, таких как Жоан Фонткуберта.
Зал Стены (Sala de la Muralla), открытый в 1991 году, располагается в подвале центра Хулио Гонсалеса. Здесь находятся остатки старой средневековой стены, построенной во второй половине 14 века. Этот зал предназначен для выставок фотографий и рисунков. Также здесь проводятся временные выставки.
Его коллекция готических табличек 14 и 15 веков имеет международное значение, как и другие известные экспонаты – автопортрет Веласкеса и уникальные работы двух итальянских мастеров: полный алтарь Герардо Старнины, датируемый примерно 1400 годом и «Богородица с младенцем и дарителем» работы Пинтуриккьо.
Разнообразная коллекция Музея изящных искусств позволяет глубоко изучить движения и жанры живописи с 14 века по начало 20-го. Можно сказать, что выставленные произведения прекрасно иллюстрируют объем плодотворной работы валенсийских художников в разные периоды истории живописи. Стиль интернациональной готики представлен произведениями Мигеля Алканьиса, Антони Периса, Пере Николау, Гонсал Периса и других. Валенсийский ренессанс под влиянием итальянского кватроченто включает работы Леонардо да Винчи, Рафаэля, а также Себастьяно дель Пьомбо, Висента Макипа, Яньеса де ла Альмедина и Хуана де Хуанеса. В стиле раннего барокко можно выделить такие фигуры, как Франсиско Рибальта, Педро Орренте и Херонимо Хасинто де Эспиноса. Неоклассицизм представляют Маэлья, Вергара, Паломино и Бонанат. К периоду 19-20 веков относятся работы Сорольи, Пинасо, Сесилио Пла, Фильоля или Муньоса Деграина. Самыми древними валенсийскими картинами в музее являются «Сцены из жизни СвятогоЛукаса», четыре панели из церкви Сан-Хуан-дель-Меркадо мастера Вильяэрмосы (конец 14 века).
Валенсийский институт современного искусства, или IVAM (Instituto Valenciano de Arte Moderno) был создан в 1986 году. Здание музея – работа архитекторов Эмилио Хименеса и Карлеса Сальвадореса – включает в себя два выставочных пространства: Центр Хулио Гонсалеса и Зал Стены.
Центр Хулио Гонсалеса, построенный в 1989 году, хранит коллекции музея и другие временные экспонаты. В 2001 году к существующему помещению пристроили два новых зала. Большая часть площади используется для размещения семи галерей с экспонатами из музейных коллекций, которые насчитывают около 10 500 произведений, иллюстрирующих основные художественные течения искусства 20 века. Здесь можно увидеть почти 400 работ знаменитого испанского скульптора и художника Хулио Гонсалеса, друга Пикассо, включая скульптуры, рисунки, картины и ювелирные изделия.
Также в музее представлена обширная коллекция произведений (более 100 картин и 600 рисунков) валенсийского художника-импрессиониста, современника Сорольи, Игнасио Пинасо. Это акварель, графика, живопись и другие работы, охватывающие все стили художника с 1860-х до нового века.
Музейная коллекция авангардистов – одна из самых актуальных, собранных в Испании, с такими общепризнанными во всем мире авторами, как Жан Арп, Александр Колдер, Пауль Клее, Франсис Пикабиа, Франтишек Купка, Робер Делоне, Лучо Фонтана и другие.
Графический дизайн, фотомонтаж и искусство фотографии великих мастеров 20 века представлены коллекциями, насчитывающими более 2000 экспонатов: от работ Константина Бранкузи, Мана Рэя, Роберта Капы и Брассаи до Жосепа Ренау и современных авторов, таких как Жоан Фонткуберта.
Зал Стены (Sala de la Muralla), открытый в 1991 году, располагается в подвале центра Хулио Гонсалеса. Здесь находятся остатки старой средневековой стены, построенной во второй половине 14 века. Этот зал предназначен для выставок фотографий и рисунков. Также здесь проводятся временные выставки.
Национальный музей керамики Гонсалеса Марти (Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí), расположенный в бывшем дворце маркиза де дос Агуас, внушительном здании в стиле барокко, содержит самую полную коллекцию керамических предметов в Испании и одну из самых важных в Европе.
Начало музею было положено в 1947 году, когда Мануэль Гонсалес Марти преподнес в дар государству керамическую коллекцию своей усопшей супруги Амелии Куньят-и-Монлеон. Официально музей открылся в 1954 году. До этого момента, в течение семи лет штаб-квартира коллекции располагалась в доме самого Гонсалеса Марти, пока проводилась реставрация дворца маркиза де дос Агуас.
В 1969 году музей значительно расширил свои фонды за счет многочисленных предметов мебели, одежды, живописи и других коллекций валенсийской традиции от местных авторов. Тогда было принято решение об экспонировании, наряду с керамикой, предметов декоративного искусства, и музей был переименован в «Национальный музей керамики и декоративного искусства Гонсалеса Марти».
На первом этаже находится «Каретный двор» – как следует из названия, это был старый двор, где хранились кареты, а также размещались стойла для тягловых животных. Среди прочих интересных экспонатов здесь выставлены такие шедевры как «Карета Нимф», созданная Иполито Ровирой и Игнасио Вергарой в 1753 году, карета маркиза де Льанера в стиле ампир и кресло ручной работы в стиле рококо, также датируемое 18 веком.
Посещение первого этажа музея организовано таким образом, чтобы можно было воочию увидеть частные комнаты бывших владельцев здания маркизов Дос Агуас. Все помещения украшены лепниной и настенными росписями, обставлены оригинальной мебелью, особенно Бальный зал, Красный зал, Восточная комната. Последняя, также называемая Фарфоровой, производит большое впечатление своей мебелью, изготовленной в Дрездене и инкрустированной керамическими пластинами, лампой, бра и фигурками из Мейсенского форфора. В спальне установлена большая ванна из белого каррарского мрамора, а потолок украшен картинами Пласидо Франсес-и-Паскуаля, созданными в 1862 году.
Во всех этих залах можно полюбоваться картинами и разнообразными старинными предметами, часами, вазами, одеждой разных эпох и многими другими вещами.
Весь второй этаж музея отведен керамике. Здесь представлены коллекции христианской средневековой керамики из Манисеса и Патерны, образцы древней (греческой, иберийской и римской) и мусульманской керамики, средневековые валенсийские изразцы азулежу и продукция Королевской фабрики тонкого фаянса и фарфора Алькоры. Первая коллекция, подаренная основателем музея Гонсалесом Марти, насчитывала около 6 000 предметов разных эпох (в основном керамических) – от средневековья до популярной глиняной посуды 19 века. Эти экспонаты также выставлены в разных залах второго этажа.
Начало музею было положено в 1947 году, когда Мануэль Гонсалес Марти преподнес в дар государству керамическую коллекцию своей усопшей супруги Амелии Куньят-и-Монлеон. Официально музей открылся в 1954 году. До этого момента, в течение семи лет штаб-квартира коллекции располагалась в доме самого Гонсалеса Марти, пока проводилась реставрация дворца маркиза де дос Агуас.
В 1969 году музей значительно расширил свои фонды за счет многочисленных предметов мебели, одежды, живописи и других коллекций валенсийской традиции от местных авторов. Тогда было принято решение об экспонировании, наряду с керамикой, предметов декоративного искусства, и музей был переименован в «Национальный музей керамики и декоративного искусства Гонсалеса Марти».
На первом этаже находится «Каретный двор» – как следует из названия, это был старый двор, где хранились кареты, а также размещались стойла для тягловых животных. Среди прочих интересных экспонатов здесь выставлены такие шедевры как «Карета Нимф», созданная Иполито Ровирой и Игнасио Вергарой в 1753 году, карета маркиза де Льанера в стиле ампир и кресло ручной работы в стиле рококо, также датируемое 18 веком.
Посещение первого этажа музея организовано таким образом, чтобы можно было воочию увидеть частные комнаты бывших владельцев здания маркизов Дос Агуас. Все помещения украшены лепниной и настенными росписями, обставлены оригинальной мебелью, особенно Бальный зал, Красный зал, Восточная комната. Последняя, также называемая Фарфоровой, производит большое впечатление своей мебелью, изготовленной в Дрездене и инкрустированной керамическими пластинами, лампой, бра и фигурками из Мейсенского форфора. В спальне установлена большая ванна из белого каррарского мрамора, а потолок украшен картинами Пласидо Франсес-и-Паскуаля, созданными в 1862 году.
Во всех этих залах можно полюбоваться картинами и разнообразными старинными предметами, часами, вазами, одеждой разных эпох и многими другими вещами.
Весь второй этаж музея отведен керамике. Здесь представлены коллекции христианской средневековой керамики из Манисеса и Патерны, образцы древней (греческой, иберийской и римской) и мусульманской керамики, средневековые валенсийские изразцы азулежу и продукция Королевской фабрики тонкого фаянса и фарфора Алькоры. Первая коллекция, подаренная основателем музея Гонсалесом Марти, насчитывала около 6 000 предметов разных эпох (в основном керамических) – от средневековья до популярной глиняной посуды 19 века. Эти экспонаты также выставлены в разных залах второго этажа.
Одним из главных и самых интересных музеев Валенсии является Археологический центр Альмойна (Centro Arqueológico de l'Almoina), расположенный на Plaza de la Almoina, в историческом центре города. Он был открыт в 2007 году и находится на месте старой римской площади Décimo Junio Bruto. Здесь посетителям представлены многочисленные археологические находки, оставшиеся от различных цивилизаций, населявших город: от римлян до арабов.
Археологические останки были обнаружены в 1985 году после покупки этих земель городской базиликой в целях расширения здания. Проект бы отменен, земли перекупил городской совет Валенсии, и в том же году начались археологические работы, которые продлились до 2005 года. Через два года этот исторический комплекс был преобразован в Археологический музей и торжественно открыт тогдашним мэром Ритой Барберой.
Именно на месте нынешнего Археологического центра в период поздней римской республики, в 138 г. до н.э., был основан римский город Valentia Edetanorum. Новый город был создан на безлюдном месте, которое впоследствии стало перекрестком дорог. Окружавшие его речные каналы обеспечивали оборону, водоснабжение и морские коммуникации. Сейчас на экспозиции можно увидеть останки римских терм, здания зернохранилища, нескольких общественных зданий и основные римские дороги (cardus и decumanus maximus).
Остатки некогда очень большого здания – оррео (зернохранилище), а именно его заднюю часть можно увидеть в Museo de l'Almoina. Зернохранилище располагалось в центре города, рядом с римским форумом.
Римские термы, старейшие на всем Пиренейском полуострове, также открыты для посещения. Хотя позднее, во времена Римской империи термы совершенствовались и расширялись, именно эти первые примитивные термы, уже тогда сделанные из камня и из других прочных материалов, представляют огромную историческую ценность. Впечатляет облицовка терм – керамической плиткой в форме чешуи. Установленные скамейки предназначались для нанесения на тела масел и мазей, которые затем удалялись с помощью стригиля (скребка для очистки тела).
В 75 г. до н.э. в ходе Серторианской войны Валентия была разрушена римским полководцем Гнеем Помпеем, после чего город был заброшен. Археологические раскопки в Альмойне подтвердили это разрушение, кроме того, были найдены 17 скелетов казненных солдат вместе с многочисленным оружием.
В дальнейшем, на протяжении всего периода Римской империи, Валентия, уже имеющая статус римской колонии, достигла определенного уровня городского развития, здесь уже появился цирк, который, наряду с городом Сагунт, сделал его главным городским центром региона. К этой эпохе относятся также форум, базилика, нимфеум и курия (штаб-квартира городского сената), останки которых сохранились в Альмойне.
Форум, расположенный прямо под площадью Альмойны, относится к началу имперской эпохи, к I веку нашей эры. Это была большая общественная площадь, на которой проходила религиозная, торговая, политическая и юридическая жизнь города. Здесь же располагались общественные здания, связанные с муниципальным управлением, воздвигались статуи благотворителей и возводились храмы богам. Форум Валентия имел приблизительную площадь 6 900 квадратных метров. Здесь находилась и базилика – роскошное общественное здание, предназначавшееся для коммерческих сделок и совершения правосудия, также служившее местом встречи граждан для обсуждения общих вопросов.
Сохранились и остатки фабрики, относящиеся к 3 веку нашей эры. Здесь производились продукты питания в небольших количествах; среди находок выделяются амфоры разного происхождения, служащие для хранения масел, вина, гарума (римского рыбного соуса).
В Валенсии есть и несколько исторических музеев, таких как Casa de las Rocas с уникальными атрибутами и фигурами, принимающими участие в главных праздниках и шествиях, и Исторический музей Валенсии (Museu d'història de València), посвященный истории города – от римских времен до современности.
К историческим можно отнести и палеонтологические коллекции, выставленные в Музее естественных наук (Natural Science Museum of Valencia), расположенном в Королевских садах (садах Виверос). Здесь можно увидеть уникальные геологические и палеонтологические экспонаты. Коллекция Родриго Ботета, возможно, является лучшей европейской коллекцией окаменелостей плейстоцена Южной Америки, состоящей из двадцати скелетов и более пяти тысяч костей. Они принадлежат более чем двадцати различным семействам млекопитающих, среди них скелеты большого пещерного медведя, саблезубого тигра (Smilodon ensenadensis) и нескольких гигантских броненосцев. Образцы из коллекции Родриго Ботета упомянуты Чарльзом Р. Дарвином в его работе «Происхождение видов», благодаря чему экспонаты были высоко оценены престижными европейскими музеями того времени.
Археологические останки были обнаружены в 1985 году после покупки этих земель городской базиликой в целях расширения здания. Проект бы отменен, земли перекупил городской совет Валенсии, и в том же году начались археологические работы, которые продлились до 2005 года. Через два года этот исторический комплекс был преобразован в Археологический музей и торжественно открыт тогдашним мэром Ритой Барберой.
Именно на месте нынешнего Археологического центра в период поздней римской республики, в 138 г. до н.э., был основан римский город Valentia Edetanorum. Новый город был создан на безлюдном месте, которое впоследствии стало перекрестком дорог. Окружавшие его речные каналы обеспечивали оборону, водоснабжение и морские коммуникации. Сейчас на экспозиции можно увидеть останки римских терм, здания зернохранилища, нескольких общественных зданий и основные римские дороги (cardus и decumanus maximus).
Остатки некогда очень большого здания – оррео (зернохранилище), а именно его заднюю часть можно увидеть в Museo de l'Almoina. Зернохранилище располагалось в центре города, рядом с римским форумом.
Римские термы, старейшие на всем Пиренейском полуострове, также открыты для посещения. Хотя позднее, во времена Римской империи термы совершенствовались и расширялись, именно эти первые примитивные термы, уже тогда сделанные из камня и из других прочных материалов, представляют огромную историческую ценность. Впечатляет облицовка терм – керамической плиткой в форме чешуи. Установленные скамейки предназначались для нанесения на тела масел и мазей, которые затем удалялись с помощью стригиля (скребка для очистки тела).
В 75 г. до н.э. в ходе Серторианской войны Валентия была разрушена римским полководцем Гнеем Помпеем, после чего город был заброшен. Археологические раскопки в Альмойне подтвердили это разрушение, кроме того, были найдены 17 скелетов казненных солдат вместе с многочисленным оружием.
В дальнейшем, на протяжении всего периода Римской империи, Валентия, уже имеющая статус римской колонии, достигла определенного уровня городского развития, здесь уже появился цирк, который, наряду с городом Сагунт, сделал его главным городским центром региона. К этой эпохе относятся также форум, базилика, нимфеум и курия (штаб-квартира городского сената), останки которых сохранились в Альмойне.
Форум, расположенный прямо под площадью Альмойны, относится к началу имперской эпохи, к I веку нашей эры. Это была большая общественная площадь, на которой проходила религиозная, торговая, политическая и юридическая жизнь города. Здесь же располагались общественные здания, связанные с муниципальным управлением, воздвигались статуи благотворителей и возводились храмы богам. Форум Валентия имел приблизительную площадь 6 900 квадратных метров. Здесь находилась и базилика – роскошное общественное здание, предназначавшееся для коммерческих сделок и совершения правосудия, также служившее местом встречи граждан для обсуждения общих вопросов.
Сохранились и остатки фабрики, относящиеся к 3 веку нашей эры. Здесь производились продукты питания в небольших количествах; среди находок выделяются амфоры разного происхождения, служащие для хранения масел, вина, гарума (римского рыбного соуса).
В Валенсии есть и несколько исторических музеев, таких как Casa de las Rocas с уникальными атрибутами и фигурами, принимающими участие в главных праздниках и шествиях, и Исторический музей Валенсии (Museu d'història de València), посвященный истории города – от римских времен до современности.
К историческим можно отнести и палеонтологические коллекции, выставленные в Музее естественных наук (Natural Science Museum of Valencia), расположенном в Королевских садах (садах Виверос). Здесь можно увидеть уникальные геологические и палеонтологические экспонаты. Коллекция Родриго Ботета, возможно, является лучшей европейской коллекцией окаменелостей плейстоцена Южной Америки, состоящей из двадцати скелетов и более пяти тысяч костей. Они принадлежат более чем двадцати различным семействам млекопитающих, среди них скелеты большого пещерного медведя, саблезубого тигра (Smilodon ensenadensis) и нескольких гигантских броненосцев. Образцы из коллекции Родриго Ботета упомянуты Чарльзом Р. Дарвином в его работе «Происхождение видов», благодаря чему экспонаты были высоко оценены престижными европейскими музеями того времени.
6. Сады и парки
Еще римлянами город Валенсия задумывался как место для отдыха, а несколькими веками позже арабы разбили здесь множество садов и скверов. В городе насчитывается два миллиона квадратных метров садов, самыми примечательными из которых являются Сад Турия – большие зеленые легкие города, сады Виверос (Королевские сады) и Ботанический сад. Около 90% городских дорог озеленено в большей или меньшей степени. Несмотря на это, в Валенсии на одного жителя приходится всего 5,64 кв. м зеленых насаждений, что является одним из самых низких показателей среди крупных испанских городов.
Общественный городской парк Сад Турии (Jardín del Turia), открытый в 1986 году, расположен в старом русле одноименной реки. Русло было осушено путем изменения направления реки из-за того, что жители города часто страдали от наводнений. После того, как реку перенаправили в новый канал, старое русло, благодаря стараниям лучших городских планировщиков и дизайнеров, превратилось в прекрасный общественный сад. Различные участки парка спроектировали разные градостроители и ландшафтные дизайнеры, воспроизводя старый речной пейзаж и создавая при этом уникальный ландшафт, засаженный пальмами, соснами, апельсиновыми деревьями и благоухающими растениями, украшенный фонтанами, прудами и кустами роз.
Это самый большой городской сад в Испании, его длина составляет около 10 километров, от парка Cabecera до Города Искусств и Наук. Это и самый посещаемый в Испании парк – ежегодно сюда приходят более трех миллионов человек.
Сад Турия – идеальный маршрут для бегунов, велосипедистов, прекрасное место отдыха для семей и любителей природы. По обоим берегам старого русла реки, через которую перекинуто 18 мостов, располагается ряд важных памятников и музеев.
Сад имеет площадь 110 гектаров и разделен на несколько частей. Рядом с Palau de la Música расположен участок сада с апельсиновыми деревьями и пальмами. На участке от Casa del Agua до Nuevo Centro, находятся спортивные сооружения и несколько фонтанов. Часть парка между Нуэво-Центро и спортивной зоной Серранос засажена тысячами сосен.
Это самый большой городской сад в Испании, его длина составляет около 10 километров, от парка Cabecera до Города Искусств и Наук. Это и самый посещаемый в Испании парк – ежегодно сюда приходят более трех миллионов человек.
Сад Турия – идеальный маршрут для бегунов, велосипедистов, прекрасное место отдыха для семей и любителей природы. По обоим берегам старого русла реки, через которую перекинуто 18 мостов, располагается ряд важных памятников и музеев.
Сад имеет площадь 110 гектаров и разделен на несколько частей. Рядом с Palau de la Música расположен участок сада с апельсиновыми деревьями и пальмами. На участке от Casa del Agua до Nuevo Centro, находятся спортивные сооружения и несколько фонтанов. Часть парка между Нуэво-Центро и спортивной зоной Серранос засажена тысячами сосен.
Cад Гулливера
Позже был разбит сад Гулливера (Parque Gulliver). Главной достопримечательностью этого парка стала монументальная 70-метровая скульптура плененного лилипутами Гулливера, на которую можно взобраться по пандусам, горкам и лестницам. Фигура выполнена в таком масштабе, что посетители чувствуют себя роли жителей Лилипутии, лазающих по телу персонажа Джонатана Свифта.
Недалеко от Гулливера находится Palau de la Música с просторными площадками для катания на коньках или игры в футбол. В парке Cabecera можно взять на прокат небольшие лодки в форме лебедя, а в прудах, окружающих Город Искусств и Наук летом можно покататься на каноэ или развлечься в водных сферах, предназначенных для хождения по воде.
Ботанический сад Университета Валенсии (Jardín Botánico de la Universidad de Valencia) имеет обширную коллекцию, насчитывающую около трех тысяч видов деревьев и растений с пяти континентов. Среди них выделяются одни из самых больших пальм в Европе, тропические деревья, кактусы, суккуленты и водные растения. На территории сада расположены оранжереи и навесы, сад камней, аквариум и авиарий (большой вольер для птиц). В настоящее время, помимо сохранения исторического сада, Jardín Botánico продолжает функционировать как центр ботанических изучений, исследований, развития и распространения семян и растений. Здесь проводятся исследования флоры, биосистем и растительной жизни. Ботанический сад Университета Валенсии участвует в международных проектах, связанных с биоразнообразием растительности и изучением местных растений. Здесь есть библиотека, гербарий и хранилище генетического материала. В исследовательском корпусе Ботанического сада круглый год проводятся курсы, выставки и конференции.
Недалеко от Гулливера находится Palau de la Música с просторными площадками для катания на коньках или игры в футбол. В парке Cabecera можно взять на прокат небольшие лодки в форме лебедя, а в прудах, окружающих Город Искусств и Наук летом можно покататься на каноэ или развлечься в водных сферах, предназначенных для хождения по воде.
Ботанический сад Университета Валенсии (Jardín Botánico de la Universidad de Valencia) имеет обширную коллекцию, насчитывающую около трех тысяч видов деревьев и растений с пяти континентов. Среди них выделяются одни из самых больших пальм в Европе, тропические деревья, кактусы, суккуленты и водные растения. На территории сада расположены оранжереи и навесы, сад камней, аквариум и авиарий (большой вольер для птиц). В настоящее время, помимо сохранения исторического сада, Jardín Botánico продолжает функционировать как центр ботанических изучений, исследований, развития и распространения семян и растений. Здесь проводятся исследования флоры, биосистем и растительной жизни. Ботанический сад Университета Валенсии участвует в международных проектах, связанных с биоразнообразием растительности и изучением местных растений. Здесь есть библиотека, гербарий и хранилище генетического материала. В исследовательском корпусе Ботанического сада круглый год проводятся курсы, выставки и конференции.
Jardín de Viveros
Королевские сады (Jardines del Real), также называемые Сады Виверос (Jardín de Viveros), расположены в районе Pla del Real, прямо на том месте, где до 1810 года находился Королевский дворец Валенсии (Palacio del Real de Valencia). Тополиная аллея (Paseo de la Alameda) обрамляла старый проход к Королевскому дворцу с моря. Сегодня она представляет собой пешеходную дорожку протяженностью чуть более километра между двумя мостами – Puente del Real и Puente de Aragón. Продолжение пешеходной аллеи тянется еще на 2,5 километра от площади Сарагосы до кладбища Grao.
В 1869 году Королевское наследие передало сады провинциальному совету Валенсии, а тот, в свою очередь, передал их в 1903 году городскому совету для использования в качестве городского питомника. Часть садов была продана для создания частных фруктовых садов. На протяжении 20 века эту территорию готовили для общественного использования в качестве сада для отдыха горожан. В начале 20 века часть его периметра была обнесена кованым забором и внутри садов было установлено большое количество памятных статуй и фонтанов. Флора парка представлена коллекциями бегоний, кактусов, гвоздик и других цветов, а также фикусами, араукариями, пихтами, кипарисами, папоротниками, агавой, опунцией, азалией, рододендронами, кокосовыми пальмами, драценами, колоказиями, пальмами, тамариксами, американскими бананами и многими другими видами.
Внутри Королевских садов находятся Музей естественных наук Валенсии, здание в интернациональном стиле работы Луиса Гая с обширной коллекцией окаменелостей, один из входов в Музей изящных искусств с видом на Patio del Embajador Vich, а также археологические находки, обнаруженные в ходе раскопок бывшего Королевского дворца в 2009 году. Богатая и разнообразная растительность, а также обилие скульптурных памятников и фонтанов, делают сады Виверос одними из самых замечательных городских парков Валенсии.
В 1869 году Королевское наследие передало сады провинциальному совету Валенсии, а тот, в свою очередь, передал их в 1903 году городскому совету для использования в качестве городского питомника. Часть садов была продана для создания частных фруктовых садов. На протяжении 20 века эту территорию готовили для общественного использования в качестве сада для отдыха горожан. В начале 20 века часть его периметра была обнесена кованым забором и внутри садов было установлено большое количество памятных статуй и фонтанов. Флора парка представлена коллекциями бегоний, кактусов, гвоздик и других цветов, а также фикусами, араукариями, пихтами, кипарисами, папоротниками, агавой, опунцией, азалией, рододендронами, кокосовыми пальмами, драценами, колоказиями, пальмами, тамариксами, американскими бананами и многими другими видами.
Внутри Королевских садов находятся Музей естественных наук Валенсии, здание в интернациональном стиле работы Луиса Гая с обширной коллекцией окаменелостей, один из входов в Музей изящных искусств с видом на Patio del Embajador Vich, а также археологические находки, обнаруженные в ходе раскопок бывшего Королевского дворца в 2009 году. Богатая и разнообразная растительность, а также обилие скульптурных памятников и фонтанов, делают сады Виверос одними из самых замечательных городских парков Валенсии.
Bioparc València
В самой западной части старого русла реки, на 100 000 квадратных метрах находится Биопарк Валенсии (Bioparc València) – это инновационный зоопарк, в котором барьеры между местами обитания видов практически не заметны, и животные свободно передвигаются по привычным им ландшафтам. Главная цель биопарка – полностью погрузить посетителя в мир разнообразной африканской фауны и флоры.
В зависимости от того, в какой экосистеме находится посетитель, он может наблюдать различных животных, населяющих этот участок. Леопарды, лемуры, гиены, львы, жирафы, гориллы, носороги, бегемоты, дикобразы, страусы, слоны, выдры и многие другие животные сосуществуют в этом особенном зоопарка, как и в природе, в группах одного и того же вида, в свойственной им среде обитания. Между собой они разделены естественными преградами – камнями, реками, мостами, сразу незаметными для взгляда посетителя. Здесь каждую минуту в каждом уголке происходит что-то захватывающее и неповторимое.
В африканской саванне представлены зебры, импалы, беломордые бубалы, марабу, журавли, жирафы, львы, полосатые мангусты, экзотические птицы, африканские слоны, белые носороги и другие. Можно также ознакомиться и с подземной жизнью некоторых обитателей, исследуя норы трубкозубов и впечатляющие африканские термитники.
Главными героями экваториальной Африки выступают приматы, гориллы, мангобеи, мартышки, стада бонго, красные буйволы, кистеухие свиньи, леопарды, шимпанзе, дрилы, крошечные мартышки, карликовые бегемоты и антилопы ситатунги. Загадочный Мадагаскар представляют семь различных видов лемуров, в том числе серый бамбуковый лемур, стоящие перед угрозой вымирания.
В зависимости от того, в какой экосистеме находится посетитель, он может наблюдать различных животных, населяющих этот участок. Леопарды, лемуры, гиены, львы, жирафы, гориллы, носороги, бегемоты, дикобразы, страусы, слоны, выдры и многие другие животные сосуществуют в этом особенном зоопарка, как и в природе, в группах одного и того же вида, в свойственной им среде обитания. Между собой они разделены естественными преградами – камнями, реками, мостами, сразу незаметными для взгляда посетителя. Здесь каждую минуту в каждом уголке происходит что-то захватывающее и неповторимое.
В африканской саванне представлены зебры, импалы, беломордые бубалы, марабу, журавли, жирафы, львы, полосатые мангусты, экзотические птицы, африканские слоны, белые носороги и другие. Можно также ознакомиться и с подземной жизнью некоторых обитателей, исследуя норы трубкозубов и впечатляющие африканские термитники.
Главными героями экваториальной Африки выступают приматы, гориллы, мангобеи, мартышки, стада бонго, красные буйволы, кистеухие свиньи, леопарды, шимпанзе, дрилы, крошечные мартышки, карликовые бегемоты и антилопы ситатунги. Загадочный Мадагаскар представляют семь различных видов лемуров, в том числе серый бамбуковый лемур, стоящие перед угрозой вымирания.
В 10 км к югу от Валенсии находится природный парк Альбуфера-де-Валенсия (Parque Natural de l'Albufera de València), являющийся охраняемой территорией.
La albufera de Valencia – это неглубокая прибрежная лагуна (средняя ее глубина составляет 1 метр), площадью почти 24 квадратных километра, расположенная на побережье Средиземного моря, в окружении рисовых полей. Это самое большое пресноводное озеро в Испании и одно из самых важных водно-болотных угодий на полуострове.
Лагуна отделена от моря узкой песчаной косой с дюнами, укрепленными сосновым лесом – здесь находится заповедник Devesa del Saler. Ла-Альбуфера является транзитной зоной для многих видов перелетных птиц. Осенние месяцы – самые оживленные с орнитологической точки зрения, в это время сюда прилетают тысячи водных птиц, чтобы здесь перезимовать. Лучшее место для знакомства с птицами – Информационно-образовательный центр «Racó de L'Olla» с обсерваторией и панорамной смотровой башней.
Сложно переоценить экологическую ценность озера – здесь обитают виды, которые находятся под угрозой исчезновения, такие как испанский афаниус (fartet) и испанская валенсия (samarugo). Это также одна из немногих хорошо сохранившихся лагун в Валенсийском сообществе, побережье которого изначально было образовано чередой озер и болот.
Здесь обитают такие важные виды, как красноносый нырок, насчитывающий до 10 000 особей, широконоска (до 20 000 особей), кряква, а также колонии цапель, в том числе египетская, желтая и серая цапли. Кроме того, здесь можно встретить речную крачку, ходулочника, мраморного чирка, пестроносую крачку и чаек.
Национальный природный парк Альбуфера – это уникальная первозданная природа, сказочные закаты, морские прогулки и совершенное расслабление, которое отмечают все посетители. Чтобы лучше понять истоки незабываемой валенсийской гастрономии, просто необходимо посетить эти места и обязательно заглянуть в город Эль-Пальмар, где подают одни из лучших блюд из риса в Валенсии. И это неслучайно – ведь именно здесь была изобретена паэлья и знаменитый «all i pebre», который здесь готовится из пойманных в озере угрей. Также непременно стоит отведать местную маринованную рыбу.
Парк Альбуфера предлагает посетителям шесть обозначенных пешеходных маршрутов, здесь также можно путешествовать на велосипеде и совершать морские прогулки. Прогуливаясь по предложенным маршрутам, можно обнаружить и исследовать разные экосистемы: от болот и сосновых лесов до естественных дюн потрясающих диких пляжей заповедника.
Добраться до парка из Валенсии можно на городских автобусах ЕМТ (№24 и 25). Номер 24 едет в Эль-Пальмар, а 25 – в Эль-Перельонет из центра Валенсии, менее чем за час и всего за 1,50 евро в одну сторону. Можно выйти на остановках Embarcadero или El Palmar и насладиться прогулкой по озеру L'Albufera на лодке.
Еще один способ посещения природного парка Альбуфера – на автобусе Albufera Bus Turístic. На этом автобусе можно совершить экскурсию по всему парку и познакомиться с экосистемами рисовых полей. В это посещение также входит водная прогулка на лодке.
La albufera de Valencia – это неглубокая прибрежная лагуна (средняя ее глубина составляет 1 метр), площадью почти 24 квадратных километра, расположенная на побережье Средиземного моря, в окружении рисовых полей. Это самое большое пресноводное озеро в Испании и одно из самых важных водно-болотных угодий на полуострове.
Лагуна отделена от моря узкой песчаной косой с дюнами, укрепленными сосновым лесом – здесь находится заповедник Devesa del Saler. Ла-Альбуфера является транзитной зоной для многих видов перелетных птиц. Осенние месяцы – самые оживленные с орнитологической точки зрения, в это время сюда прилетают тысячи водных птиц, чтобы здесь перезимовать. Лучшее место для знакомства с птицами – Информационно-образовательный центр «Racó de L'Olla» с обсерваторией и панорамной смотровой башней.
Сложно переоценить экологическую ценность озера – здесь обитают виды, которые находятся под угрозой исчезновения, такие как испанский афаниус (fartet) и испанская валенсия (samarugo). Это также одна из немногих хорошо сохранившихся лагун в Валенсийском сообществе, побережье которого изначально было образовано чередой озер и болот.
Здесь обитают такие важные виды, как красноносый нырок, насчитывающий до 10 000 особей, широконоска (до 20 000 особей), кряква, а также колонии цапель, в том числе египетская, желтая и серая цапли. Кроме того, здесь можно встретить речную крачку, ходулочника, мраморного чирка, пестроносую крачку и чаек.
Национальный природный парк Альбуфера – это уникальная первозданная природа, сказочные закаты, морские прогулки и совершенное расслабление, которое отмечают все посетители. Чтобы лучше понять истоки незабываемой валенсийской гастрономии, просто необходимо посетить эти места и обязательно заглянуть в город Эль-Пальмар, где подают одни из лучших блюд из риса в Валенсии. И это неслучайно – ведь именно здесь была изобретена паэлья и знаменитый «all i pebre», который здесь готовится из пойманных в озере угрей. Также непременно стоит отведать местную маринованную рыбу.
Парк Альбуфера предлагает посетителям шесть обозначенных пешеходных маршрутов, здесь также можно путешествовать на велосипеде и совершать морские прогулки. Прогуливаясь по предложенным маршрутам, можно обнаружить и исследовать разные экосистемы: от болот и сосновых лесов до естественных дюн потрясающих диких пляжей заповедника.
Добраться до парка из Валенсии можно на городских автобусах ЕМТ (№24 и 25). Номер 24 едет в Эль-Пальмар, а 25 – в Эль-Перельонет из центра Валенсии, менее чем за час и всего за 1,50 евро в одну сторону. Можно выйти на остановках Embarcadero или El Palmar и насладиться прогулкой по озеру L'Albufera на лодке.
Еще один способ посещения природного парка Альбуфера – на автобусе Albufera Bus Turístic. На этом автобусе можно совершить экскурсию по всему парку и познакомиться с экосистемами рисовых полей. В это посещение также входит водная прогулка на лодке.
Туристический обзор Валенсии, часть 1
Также рекомендуем к прочтению:
Плайя-де-Аро на Коста-Браве — подробный обзор курорта: пляжи, достопримечательности, кухня
Хавея, Испания: пляжи, достопримечательности, гид по городу
Бенитачель, Испания: пляжи, достопримечательности, гид по городу
Кампельо (Эль Кампельо) — активно развивающийся пригород Аликанте
Также рекомендуем к прочтению:
Плайя-де-Аро на Коста-Браве — подробный обзор курорта: пляжи, достопримечательности, кухня
Хавея, Испания: пляжи, достопримечательности, гид по городу
Бенитачель, Испания: пляжи, достопримечательности, гид по городу
Кампельо (Эль Кампельо) — активно развивающийся пригород Аликанте
